La recuperación de Les Ballets Espagnols presentada en el 75 Festival Internacional de Música y Danza de Granada constituye mucho más que un atractivo rescate patrimonial, pues devuelve al escenario el legado de una creadora que transformó profundamente la manera de concebir el baile español durante el primer tercio del siglo XX. Y es que la importancia histórica de “La Argentina” trasciende con mucho la de una extraordinaria intérprete.
En una época en la que la danza española seguía identificándose con frecuencia con un folclorismo de consumo o con el espectáculo de variedades, Antonia Mercé contribuyó decisivamente a dignificar la danza española como una manifestación artística de primer orden, integrando música, literatura, pintura y coreografía en una propuesta escénica de ambición hasta entonces desconocida. No fue casual que Manuel de Falla concibiera para ella la versión coreográfica de El amor brujo, colaboración que terminó de consolidar una idea largamente perseguida por la bailarina: la creación de una compañía capaz de situar el ballet español en el mismo horizonte artístico que las grandes formaciones europeas de su tiempo.
Aquellos Ballets Espagnols, aunque apenas activos durante un par de temporadas a finales de los años veinte, bastaron para dejar una huella decisiva en la historia de la danza. La desaparición de sus coreografías originales y la ausencia de registros audiovisuales o documentación que permitiera reconstruirlas, convierten cualquier intento de recuperación en un ejercicio necesariamente creativo, desafío al que responde con éxito incuestionable la propuesta que comentamos.
El programa respetó esa diversidad estética mediante tres títulos de muy distinta naturaleza. Juerga, estrenada en París en 1929 con música de Julián Bautista, recrea un Madrid castizo poblado de chulapos, violeteras y personajes populares, mientras Triana, concebida sobre páginas de Iberia de Albéniz, traslada la acción a un universo andaluz donde la pasión, los celos y el colorido adquieren una poderosa dimensión teatral. Tras el descanso llegaba Sonatina, sobre la partitura de Ernesto Halffter inspirada en el célebre poema homónimo de Rubén Darío, una obra que se aparta deliberadamente del costumbrismo para adentrarse en una poética mucho más lírica y estilizada. Su inclusión permite comprender hasta qué punto Antonia Mercé concebía la danza española como un lenguaje extraordinariamente flexible, capaz de integrar tradición y modernidad sin renunciar a una personalidad propia.
La representación confirmó además que la dimensión histórica del proyecto encuentra un sólido respaldo en su materialización escénica. Antonio Najarro construye un discurso coreográfico fluido, capaz de enlazar con naturalidad lenguajes muy diversos sin que la sucesión de cuadros llegue nunca a comprometer la continuidad dramática del conjunto.
El elenco respondió con una notable cohesión, imprescindible en una propuesta que exige transitar continuamente entre la escuela bolera, la danza estilizada, el folclore y el flamenco, prevaleciendo la sensación general de proyecto compartido y de trabajo colectivo. Dentro de ese equilibrio colectivo sobresalió Helena Martín, cuya presencia escénica aportó la elegancia y la sobriedad necesarias para evocar el legado artístico de “La Argentina” alejándose de la burda imitación. También resultaron especialmente convincentes la vitalidad de los cuadros corales de Juerga y la creciente intensidad dramática de Triana, donde la coreografía alcanza algunos de sus momentos más logrados gracias al acertado dibujo de las relaciones entre los personajes y a una eficaz utilización del espacio escénico.
La excelente versión camerística de las partituras firmada por Luis Fernando Pérez fue puesta en valor por un solvente conjunto instrumental, de singular pero sumamente eficaz engranaje tímbrico y acústico.
Las prolongadas ovaciones finales confirmaron la excelente acogida con la que el público recibió, prácticamente desde los primeros compases, una producción que devolvió con inteligencia y sensibilidad una página esencial de la historia de la danza española.
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