El guitarrista e investigador Samuel Diz (Tui, España, 1986), especializado en la música y las redes culturales de la Edad de Plata, lleva diez años estudiando la guitarra de Federico García Lorca (1898 - 1936) y su contexto, lo que incluye el encargo en 2019 de una réplica de la guitarra histórica de García Lorca (José Ortega, Granada, 1906) al luthier granadino Francisco Manuel Díaz.
Su recital coruñés se celebró en la Biblioteca de la Casa-Museo Casares Quiroga, que cuenta con un reducido aforo de 48 localidades. Tras el recital Diz mantuvo un amplio coloquio sobre la guitarra de Lorca y los autores interpretados que se amplió con certeras reflexiones sobre las cuestiones de la musicología actual y la extensión -desde hace cuarenta años- de los estudios musicológicos fuera del campo filológico: historia cultural, hermenéutica, tradiciones interpretativas y muy especialmente la perspectiva de género, en la que se ha especializado.
La guitarra de Lorca es un pequeño y modesto instrumento que llegó a manos de Federico García Lorca en su octavo cumpleaños. Si bien el instrumento de Lorca era el piano, que tocaba con notable competencia, siempre conservó su guitarrita infantil y tenemos indicios de que le agradaba tocarla como amateur. Diz, en función de las obras interpretadas, alternó la guitarra de Lorca con una de sus guitarras de concierto favoritas, un magnífico instrumento del luthier Simon Ambridge, construída en Dartington Hall, Inglaterra, en 1999 a partir de una plantilla
Con este instrumento histórico abrió Diz su concierto, interpretando tres obras de idóneas para esta guitarra, alternándola después con una de sus guitarras de concierto en función de las características de cada obra. Junto al Homenaje a Debussy de Manuel de Falla (1876 - 1946), una obra maestra bien conocida, Diz presentó Pastoral de Jesús (1905 - 1993), una obra recientemente descubierta. Para completar el trío, Nocturnal (Bal y Gay) (de 2013) de del Real (1980) dedicada a Samuel Diz y publicada en 2023 por Éditions Fougeray (París), que incluye una cita de esta Pastoral de Bal y Gay, al igual que el Homenaje a Debussy de Falla incluye una cita musical de Debussy.
Fueron estas tres obras las que me animaron a aceptar la amable invitación de Samuel Diz para asistir a su recital que -como se está haciendo habitual en los últimos años, por lo menos en A Coruña- no fue anunciado por lo que la asistencia, muy reducida por el escaso aforo, fue mayoritariamente de aquellos a quien se lo comunicó la asociación privada organizadora del concierto, financiada -eso sí- con fondos públicos.
El exquisito Nocturnal (Bal y Gay) de Buide fue una perfecta bisagra entre la Pastoral de Bal y Gay y las dos piezas de su esposa, Canción de cuna (arreglo, edición o revisión de Samuel Diz) y Española de . La escucha de estas obras me ratificó en mi impresión sobre Don Jesús y Doña Rosita, de cuya hospitalidad y confianza llegué a disfrutar durante años. Bal y Gay era un gran periodista cultural, con incursiones esporádicas en la investigación musicológica, y un compositor diletante que primaba el rigor y la sabiduría sobre cualquier otro parámetro, mientras que García Ascot era una gran pianista que entendía que el objetivo primordial de sus composiciones era conseguir embelesar y emocionar al oyente. Dos objetivos muy diferentes que ambos cumplieron sobradamente.
acertó al incluir en su programa dos obras 'vascas' de Emiliana de (1888 - 1987), arregladas por Diz, cuyo carácter y retórica se alejan del resto del programa y de la estética de los músicos de la Edad de Plata, interesados por el cubismo y las vanguardias como bien señaló el propio Diz en sus comentarios a las obras interpretadas. Igualmente interesante fue la inclusión del Momento andaluz de Simón (1906 - 1993), un artista tan injustamente olvidado.
Poco tengo que añadir al merecido prestigio de Samuel Diz en su doble vertiente de intérprete e historiador cultural. Me interesó mucho su perspectiva sobre el Homenaje a Debussy de Falla, que reúne y resuelve las contradiciones entre varias tradiciones interpretativas. Disfruté con el desenfado de sus versiones de las Canciones populares antiguas de Federico García Lorca, especialmente su arreglo de Las tres hojas, al que calificaría de 'auténtica gozada'. Y finalmente admiré el respeto y la ternura con la que interpretó el Nocturnal de Buide, una obra que consideró merecedora de mayor difusión.
Ni el momento ni el lugar
En A Coruña son raros los recitales de guitarra y el de Samuel Diz tuvo la suficiente relevancia como para haber merecido su celebración en el histórico Teatro Rosalía Castro, de titularidad municipal al igual que la Casa Museo Casares Quiroga, la cual obviamente posee un valor simbólico inseparable de los artistas de la Edad de Plata. Este valor simbólico no me parece justificación suficiente para el prolijo mitin pre-electoral que nos endosó el Concejal de Cultura del Ayuntamiento de A Coruña antes del recital: que yo personalmente comparta algunas de sus preocupaciones sobre la desagradable presión socio-política que desde hace meses se vive en buena parte de España -no tanto en Galicia- no puede obviar la evidencia de que no era el momento ni el lugar para ese mitin extemporáneo.
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