Enfrascarse en un proyecto de integral de música de Bach puede resultar una aventura fascinante, pero también tremendamente compleja. El mejor ejemplo lo tenemos en las cantatas, y con seguridad, las siguientes integrales más densas y complicadas que se pueden realizar del Cantor de Leipzig, las constituirían los dos grandes bloques de música para teclado: la obra para clave y la obra para órgano. Conocemos varias integrales de esta última gracias a los testimonios discográficos.
Pero una cosa es una grabación de la totalidad de la música organística de Bach y otra bien distinta (tanto para el intérprete como para el público) es llevar a cabo dicha empresa en las salas de concierto, o en este caso, por tratarse de un instrumento tan especial como el órgano, en las iglesias que posean un instrumento capaz de soportar semejante maratón.
, uno de los organistas más brillantes de la actualidad, ha preparado minuciosamente esta gigantesca integral y se dispone a llevarla a cabo en el recientemente restaurado órgano de Sant Felip Neri, una preciosa iglesia barroca situada en una plazoleta que casi pasa desapercibida a la sombra del enorme recinto de la Catedral de Barcelona.
El órgano ha sido bautizado con el nombre de , quien luchó durante toda su vida por la restauración del instrumento, y que finalmente ha conseguido verlo del todo arreglado en el año de su centenario cumpleaños.
De la Rubia, uno de los más queridos discípulos de la gran maestra Torrent, ha decidido emprender esta colosal tarea bachiana desde el teclado del órgano cuya restauración fue tanto tiempo reivindicada, en un proyecto en el que colaboran, junto al Palau de la Música, la propia Iglesia de Sant Felip Neri y la Fundació Montserrat Torrent.
El organista de la Vall d’Uixó tiene claro que debe ir paso a paso con su proyecto. Él mismo ha declarado que no quiere plantearse la integral como una montaña inabarcable, sino como un camino en el que cada obra abre paso a la siguiente. Se han programado en total veintiún conciertos a lo largo de tres temporadas (2026-2028), que paralelamente se celebrarán en la Catedral de Santiago de Compostela.
Otro punto de interés es que cada concierto llevará un título y un subtítulo que servirán como orientación para el contexto de las obras que serán interpretadas. La primera etapa de nuestro recorrido se nos anuncia con un título lo suficientemente significativo: “Inicio del camino. Laberintos y Obstinados”. Se busca situarnos en un punto de salida que para Bach nunca tuvo un final concreto, pues él mismo concebía su música como un laberinto que, sin perder del todo el trazado, podía hacernos retroceder en algún momento o reencontrarnos con obras o melodías que parecía habían quedado olvidadas en lejanos recodos del camino
Lo primero que hay que aplaudir de Juan de la Rubia es su facilidad para desenvolverse en el interior del laberinto, dicho de otro modo, su gran versatilidad. No es de vital importancia si las obras que se interpretan corresponden a la primera época o a la edad madura del autor, pues ellas mismas se sitúan con naturalidad en el transcurso del camino que habrá que recorrer.
El itinerario lo hemos iniciado con la Chacona y fuga BWV 1178 (recientemente reconocida, junto a su hermana, la Chacona BWV 1179, como genuina del autor), solemne y tempestuosa, y justo después, nuestro intérprete ha reconducido sus dedos hacia varios corales bañados en una dulce espiritualidad. Sólo el BWV 615 posee una chispa de brillante regocijo, mientras que Befiel du deine Wege se basa en una melodía luterana utilizada en diversas ocasiones por el gran compositor, siendo la aparición más célebre la de La Pasión según San Mateo. He aquí uno de estos puntos de reencuentro y/o de retorno genuinamente bachianos.
En estas primeras piezas del concierto ya hallamos la versatilidad de la que hablábamos. De la Rubia sabe situarse de la mejor manera posible en cada una de las opciones: poderoso y brillante, o exhibiendo la más excelsa suavidad, según lo requiera el paseo laberíntico.
El recital también ha incluido otros corales (algunos de ellos, extraídos del conocido Orgel-Büchlein), en los que se han puesto de manifiesto los infinitos recursos de nuestro organista, con cambios de ánimo que han llegado al oyente en toda su evidencia pero también con total naturalidad. He aquí, por ejemplo, el contraste entre In dich hab’ ich gehoffet, Herr BWV 712, espectacular, desde su inicio con una potente trompetería, hasta su elaborada fuga, y Erbarm dich mein, o Herre Gott BWV 721, largo y melancólico, con un grave y continuo ostinato de fondo. Otro contraste demoledor y encantador: El denominado Pequeño laberinto armónico BWV App B45 (cuya atribución a Bach, al parecer, no ha sido confirmada), que se distingue por sus rápidas y atrevidas modulaciones, con la gran obra que culminó nuestra velada musical, la Passacaglia y fuga BWV 582, una de las piezas donde más y mejor se manifiesta el genio organístico de Bach, que de la Rubia interpretó de manera absolutamente impecable.
El órgano, situado en la parte más alta de la tribuna del coro, posee una sonoridad magnífica. Casi se podría decir que ha valido la pena la espera (y, desde luego, que su gran valedora haya podido verlo, aunque haya sido a los cien años de edad) pues la última fase del proceso de restauración, dirigida por , ha dado los mejores frutos imaginables. En este primer concierto de la integral Bach, el instrumento ha sonado en todo su esplendor.
Finalizo con un detalle ilustrativo: mientras escuchaba la Passacaglia y Fuga en do menor, tuve que hacer un esfuerzo para retener las lágrimas. Eché un vistazo a mi alrededor y me di cuenta de que las personas que me rodeaban, tanto a mi derecha como a mi izquierda, también se mostraban profundamente conmovidas. Nos invadía una emoción especial, y ésta surgía de la combinación perfecta de tres elementos: La música de Bach, la interpretación de Juan de la Rubia, y el sonido grandioso del órgano, que descendiendo desde la parte superior del coro, inundaba por completo el espacio eclesiástico. Bach desde las alturas. Bach por todo lo alto.
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