El clasicismo vienés encontró en el programa del pasado viernes dos de sus expresiones más representativas: la dimensión sinfónica y luminosa de la Sinfonía n.º 39 de W. A. Mozart, y la espiritualidad de la Misa en re menor de J. Haydn. Dos universos complementarios que, bajo la dirección de Richard Egarr, ofrecieron una aproximación solvente a las exigencias de claridad formal y sensibilidad propias de este repertorio.
La jovialidad y la gestualidad distendida del director británico no dejaron indiferente al público. Egarr se desenvolvió con espontaneidad al frente de la orquesta y condujo una interpretación cuidada, bien articulada y sin sobresaltos.
Con una sonoridad transparente y brillante, en la que cada línea instrumental se percibía con nitidez, Egarr supo encontrar el equilibrio entre precisión, expresividad y naturalidad dentro de la obra mozartiana. El Andante con moto fue especialmente revelador, permitiéndonos apreciar la sensibilidad de la dirección en el tratamiento del fraseo y las dinámicas. La sección de cuerda, delicada y matizada, encontró en los instrumentos de viento un contrapunto de gran calidez, preservando el equilibrio entre intimidad y tensión propio de Mozart.
Sin duda, el director británico se ganó al público con su desenvoltura, pero fue el evidente disfrute con el que dirigió esta obra lo que marcó realmente la diferencia.
La segunda parte del programa nos trasladaba a un escenario distinto: la Misa en re menor de Haydn, que exigía una mayor atención al discurso vocal y a la hondura expresiva de esta obra de carácter sacro.
La poderosa dimensión dramática de la Missa in angustiis se vio intensificada por la plenitud y luminosidad del conjunto coral, que, bajo la dirección de J. Fajardo, imprimió a la obra una notable fuerza y vehemencia expresivas.
En el contexto de una interpretación general correcta, la soprano E. Martínez brilló especialmente por su agilidad vocal y por la belleza y calidez de su timbre, que encontró un magnífico complemento en las expresivas intervenciones de la mezzosoprano H. Ressurreiçao.
Así, entre la claridad de Mozart y la intensidad dramática de Haydn, el concierto transitó por dos lenguajes complementarios del clasicismo, dejando una grata impresión gracias a la cuidada ejecución y a la cohesión que Egarr supo imprimir al conjunto.
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