Celos, aun del aire matan

Juan Hidalgo (Madrid, ca.1612/1616-1685) es uno de los compositores más prestigiosos del barroco musical español de la segunda mitad del siglo XVII¹. Formado musicalmente en el entorno familiar, en 1632 pasó a la Capilla Real, en calidad de arpista, cargo que ocupó hasta su muerte. Sin embargo, la actividad musical más importante de Hidalgo —sin descartar su reconocida habilidad como instrumentista— fue la composición, tanto de música profana como de la religiosa y escénica.

En el primer apartado se halla la música de romance: en ella destacan sus tonos, que le otorgaron un inmediato reconocimiento gracias a la peculiar intensidad expresiva lograda con la aplicación de la retórica, y con el logro de un delicado equilibrio entre los modelos italianos— verdadero motor del nacimiento y expansión del barroco por Europa— y la propia capacidad…

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Notas

La publicación más moderna de la biografía de Juan Hidalgo se encuentra en LOLO, Begoña: "Hidalgo, Juan" (dir. E. Casares. Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana, Vol VI, Madrid, SGAE, 2000, pp. 282-285).

L. Jambou reseña el testimonio de François Bértaut, el cual, en su viaje a Madrid en diciembre de 1659, se encuentra con Patiño e Hidalgo en la corte: "Je vis aussi les deux Maîstres de la Musique du Roy, Patiño qui est celui de la Chapelle, and Jean Hidalgo celuy de la Chambre, qui fait des airs très agreables and qui jouë très bien de la Harpe. Il m'en donna quelques-uns... ". C. JAMBOU, L.: "Les répresentations de la musique espagnole dans des écrits français du XVII siècle: de la statistique à la métaphore", en Échanges musicaux franco-espagnols, XVIIe-XIXe siècles. Les rencontres de Villecroze (Académie Musicale de Villecroze. Klincksie, 2000. p.37.)

Cf. QUEROL, M.: La Música en el Teatro de Calderón. Diputació de Barcelona. Institut del Teatre. Barcelona, 1981.

Son muy interesantes las aportaciones documentales de L. STEIN a este respecto, desde la presencia de compositores italianos en la corte de Felipe III y IV, hasta la constatación del conocimiento y la práctica del nuevo estilo en ella. Cf. STEIN, L.K.: Songs of Mortals, Dialogues of the Gods. Clarendon Press, Oxford, 1993, 191-196.

STEIN, L. : Tomás de Torrejón y Velasco y Juan Hidalgo. La Púrpura de la Rosa. Fiesta Cantada, ópera en un acto. Edición crítica a cargo de... ICCMU, Col. Música Hispana. Madrid, 1999, ix, col.b.

Id., Songs of Mortals, Dialogues of the Gods. Clarendon Press, Oxford, 1993, p. 348.

Jornada III, cc. 97-128.

Jornada II, cc. 896-919.

Jornada I, cc. 1065-1367

Jornada I, cc. 568-578.

Jornada II, cc. 1512-1518 ( Bajo del II coro),1518-21 (Tiple I del I Coro).

Jornada I, cc. 821-973

Jornada, I, cc. 339-340.

Jornada I, cc. 1378-82

Jornada III, cc. 716-723

Jornada II, cc. 1405-1406, 1452-53, 1461-1462,1465-66.

Ibid., cc. 1487 -1532

Ibid., cc. 1547-1554,

Ibid., cc. 1598-1620.

Ibid., cc. 1409, 1425, 1468-1470.

SUBIRÀ, J.: La Música en la Casa de Alba. Madrid, 1927.

Id.: Celos aun del aire matan. Ópera del siglo XVII. Texto de Calderón y música de Juan Hidalgo, por... Institut d'Estudis Catalans: Biblioteca de Catalunya. Barcelona, 1933.

Las medidas de los folios oscilan entre los 243/250 mm de ancho y los 356/375 mm de alto

La primera descripción del manuscrito se encuentra en ALEGRIA, J.A.: Biblioteca Pública de Évora. Catalogo dos Fundos Musicais. Fundaçao Calouste Gulbenkian. Lisboa, 1977, p. 64. Allí nos dice:"71. Musica de la Comedia / Zelos aun del ayre matan. Tres cadernos cartonados correspondientes às três Jornadas / dos quais não consta o nome do autor. O copista limitou-se a escrever na capa de cada caderno:"Muzica de...". Foi todavia, identificada em 1942 por Luis de Freitas Branco/ como a primeira zarzuela espanhola conhecida". / Cota: Cód. CL1. 3 Vols".2-1. Otra descripción posterior se encuentra en STROUD, Matthew D: Pedro Calderon de la Barca. Celos aun del aire matan. An Edition with Introduction, Translation, and Notes by... Foreword by Jack Sage. Trinity University Press, San Antonio. (USA), 1981, pàginas 41-43.

También, en el ms.

Los compases 504-542 de la presente edición (lo que Hartzenbusch llama "Escena VII", solo de Eróstrato), presentan una versión muy diferente entre los mss. A y E; tanto en claves (la de A, proportio tripla maior; la de E, 3/4); como en diseño musical, especialmente en el bajo continuo. Véase la versión A en el apéndice de esta edición.

Véase el detalle de todo ello en el capítulo precedente, en la descripción concreta de cada manuscrito.

STROUD, M.D.: Pedro Calderón de la Barca. Celos aun del aire matan. An Edition with Introduction, Translation, and Notes by... Trinity University Press, San Antonio (Texas, USA), 1981.

"... As such, it ( se refiere a los mss. de Evora) does not necessarily represent the"best"edition of the play but the one that most nearly adheres to the only complete handwritten version in existence". Id., Ibid., p. 45.