El Arte Público en Buenos Aires. Imágenes urbanas para un proyecto civilizatorio

Entre finales del siglo XIX y los primeros años del siglo XX, década de la celebración del Centenario de la Revolución de Mayo, dos pintores -Eduardo Schiaffino y Ernesto de la Cárcova- elaboraron un proyecto que buscaba convertir a la Nación, mediante la educación artística, en un pueblo altamente civilizado. El mismo, si bien nunca fue explicitado como tal, y que podemos develarlo a través de una nueva lectura de los debates, discursos y acciones de estos dos artistas, tenía su eje principal en la educación del gusto de la población.

En una primera etapa, anterior a la década del Centenario, esta propuesta, sustentada teóricamente en el pensamiento de Hipólito Taine, había sido diseñada para el ámbito más restringido de los museos, los salones y las exposiciones, tal como lo demostró Laura Malosetti1. Pero, a comienzos del siglo XX, la…

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Notas

Malosetti Costa, Laura, Imágenes para un proyecto de civilización. Condiciones de la producción artística en Buenos Aires (1876-1896), Buenos Aires, 2000. Mimeo.

Schiaffino, E., "La estética de la Capital" en La Nación, Buenos Aires, 19 de Enero de 1894.

La plaza, que luego se denominó de los dos Congresos es una de las más nuevas dentro de la zona antigua de la ciudad. Aunque su origen se remonta al siglo XVIII, en el denominado “hueco” de Lorea, recién en 1860 se formó una plaza arbolada, en cuyo centro se ubicó el tanque de agua que abastecía a la ciudad. Estaba rodeada de una edificación de baja altura, y en sus inmediaciones se encontraban dos mercados de abasto: el mercado Lorea y el mercado Nuevo Modelo, inaugurado en 1884. En 1895 la apertura de la Avenida de Mayo modificó totalmente el sector. Sin embargo fue la construcción del nuevo edificio para el Congreso Nacional el que llevó a su definitiva modificación y abrió lo debates sobre la nueva plaza, que convocó a funcionarios y profesionales que presentaron alternativas para el parvis del nuevo edificio del Congreso Nacional, iniciado en 1898.

La Nación, Buenos Aires, 30 de Enero de 1899.

La Nación, Buenos Aires, 9 de Enero de 1899.

Da Sila Leme, María Cristina (coord.), Urbanismo no Brasil. 1895-1965, Sao Paulo, Fepam-Estudio Nobel, 1999.

La Nación, Buenos Aires, 9 de Enero de 1899.

Ibidem.

La Nación, Buenos Aires, 30 de Enero de 1899.

Honorable Comisión Municipal, Versión taquigráfica de la sesión celebrada el 27 de Junio de 1902, Buenos Aires.

Ibidem.

Magne, Emil, L´esthetique de la rue, Paris, 1908.

Recordemos que las esculturas de la Pirámide de Mayo estaban realizadas en ese material, y parte de las mismas debieron ser reemplazadas por el deterioro propio del material. A su vez, desde 1884, la escultura que coronaba dicha pirámide había sido muy criticada.

Críticas a la pirámide desde la época de T. de Alvear. Ver Beccar Varela, Adrián. Torcuato de Alvear. Primer Intendente de la Ciudad de Buenos Aires, Buenos Aires, Kraft, 1926.

Honorable Comisión Municipal, Versión taquigráfica de la sesión celebrada el 5 de Junio de 1903, Buenos Aires.

Smets, Marcel, Charles Buls. Les principes de l´art urbain, Liège, Mardaga, 1995.

Recientemente Patricia Corsani determinó con precisión algunas de las compras que realizó esta comisión, la que también adquirió obras para el Museo Nacional de Bellas Artes y el Teatro Colón. Ver Corsani, Patricia. "Hermosear la ciudad". Ernesto de la Cárcova y el plan de adquisición de obras de arte para los espacios públicos de Buenos Aires. Presentado en la IV Jornadas del Instituto de Teoría e Historia del Artes "Julio E. Payró", Buenos Aires, Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires, Octubre de 2000.