Ópera y Teatro musical

Sobre el libreto de La conquista di Granata, de Temistocle Solera

Loreta de Stasio y José María Nadal

viernes, 7 de julio de 2006

Sobre el libreto de La conquista di Granata, de Temistocle Solera

Es fácil caricaturizar los libretos románticos, y, entre ellos, los de Temistocle Solera.¹ Casi siempre encontramos a una soprano y a un tenor que se aman, pero que no pueden unirse porque un barítono maligno se lo impide, normalmente, el padre de ella. Es frecuente que ella o los dos amantes mueran al final, antes de su vínculo, a pesar del arrepentimiento del barítono, demasiado tardíamente sobrevenido. Si el barítono se ha opuesto a la relación, ha sido a menudo porque el tenor pertenece a una clase social inferior, a un clan rival o a un credo religioso distinto. Vistos así, los libretos decimonónicos anteriores a 1850, e incluso muchos de los posteriores, carecen de cualquier interés.

Sin embargo, el público permanece atento a la ópera decimonónica incluso hoy en día, iniciado ya el siglo XXI, no sólo por la magia de las melodías, de…

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Notas

Temistocle Solera (Ferrara, 25 de diciembre de 1815 - Milán, 21 de abril de 1878) fue uno de los primeros libretistas de Giuseppe Verdi, para quien escribió "Oberto" (1839), "Nabucco" (1842), "I Lombardi" (1843), "Giovanna d'Arco" (1845) y "Attila" (1846). Compuso cuatro óperas:" Ildegonda" (20.3.1840 Teatro alla Scala, Milan), "Il contadino d'Agleiate" (4.10.1841, Teatro alla Scala, Milan) [rev. as "La fanciulla di Castelguelfo" (23.10.1842, Modena)] , "Genio e sventura" (6.1843 Teatro Nuovo, Padua) y "La hermana de Pelayo" (1845 Teatro Real, Madrid). El libreto de "Ildegonda" fue utilizado de nuevo por Emilio Arrieta (1821-1894) para componer la ópera homónima con la que ganó en 1845 el Premio de Composición del Conservatorio de Milán.

"La conquista di Granata", ópera de Emilio Arrieta sobre libreto de Temistocle Solera, se repone en versión de concierto en el Teatro Real de Madrid los días 7 y 9 de julio de 2006. "La conquista di Granata" se estrenó en el Teatro del Real Palacio de Madrid el 10 de octubre de 1850, cumpleaños de la reina Isabel II, a quien está dedicada la partitura.