Canciones en el País Vasco: 1870-1939

La canción para voz y piano es un género musical de modestas proporciones si lo comparamos con otros géneros de la tradición culta occidental, como la ópera o la sinfonía. No sólo es breve, también es sencillo en su textura, pues cuenta con dos únicos intérpretes: la voz y el instrumento acompañante. Suele circunscribirse más al ámbito privado que a la sala de conciertos, aunque no se excluya de esta última. La canción, en definitiva, está ligada a lo que podríamos llamar música íntima, porque surge de la comunión del compositor con el poema, se interpreta en la intimidad de un salón, sin gran aparato, y a menudo sirve de sencillo regalo a dedicatarios cercanos. Esta es, básicamente, la visión que tenemos todos de la canción romántica de salón: un lied de Schubert, una mélodie de Duparc, una romanza de Tosti...

Y, sin embargo, cuando nos…

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Notas

El artículo recoge los resultados de la investigación llevada a cabo en mi tesis doctoral, titulada La canción para voz y piano en el País Vasco 1870-1939: catalogación y estudio, y defendida en diciembre de 2005 (Universidad del País Vasco-Departamento de Hª del Arte y Música-Dirección de Carmen Rodríguez Suso).

Françoise Escal, "Aléas de l’oeuvre musicale", Paris: Hermann, Éditeurs des Ciences et des Arts", 1996, p. 163

Véase Carlos José Gosálvez Lara, "La edición musical española hasta 1936", Madrid: AEDOM, 1995, pp. 146-151

Este problema ha sido señalado para la canción española del s. XIX por Celsa Alonso González en "La Canción lírica española en el siglo XIX", Madrid: ICCMu, 1998, p. 278, y por Michel Fauré et Vicent Vives para las publicaciones francesas, en "Histoire et poétique de la mélodie française", Paris: CNRS Éditions,2000, p. 57

Celsa Alonso, "La Canción Lírica Española en el Siglo XIX": pp. 261, 244 y 245

Eric Hobsbawm and Terence Ranger, "The Invention of Tradition", Cambridge: Cambridge University Press, 1983

Inman Fox, "La invención de España", Madrid: Cátedra, 1998

Jon Juaristi, "El linaje de Aitor: La invención de la tradición vasca", Madrid: Taurus, 1987. Aparte de este libro, que es el más representativo, podemos citar también, del mismo autor: "El bucle melancólico: Historias de nacionalistas vascos", Madrid: Espasa, 1997; "El chimbo Expiatorio", Madrid: Espasa, 1999; "Sacra Némesis: Nuevas historias de nacionalistas vascos", Madrid: Espasa, 1999; "El bosque originario: Genealogías míticas de los pueblos de Europa", Madrid: Taurus, 2000

Victor Klemperer, LTI: "La lengua del Tercer Reich. Apuntes de un filólogo", Editorial Minúscula, Barcelona, 2001 (1975), pp.356,357

La partitura no contiene ningún dato de la edición, pero parece cercana al acontecimiento que celebra (el sitio de 1874 a Bilbao), por el hecho de que se detalle el número de proyectiles lanzados sobre la población durante el sitio, así como el nombre de los distintos grupos que integraban la guarnición de la Villa, con el total de hombres especificado. Dotesio hizo una edición posterior, en 1885, y en ella suprimió estos detalles, así como los grabados de las bombas y los símbolos de los combatientes.

"Abajo los Borbones!!!", Himno nacional con letra de Antº. García Gutiérrez y música de Emilio Arrieta, Madrid: Casimiro Martín, [1868]

El autógrafo de "Abajo los borbones!!!" se conservaba en la biblioteca del Real Conservatorio Nacional de Música de Madrid y se extravió durante el traslado del RCSM desde su sede en el Teatro Real hasta la actual en Atocha. Según nos comunica Pepe Rey, en la biblioteca del RCSM se conservan otros dos canciones patrióticas de Arrieta, "Himno a la paz" e "Himno a la patria".

La afirmación habitual de que Arrieta escribió esta obra para participar en el concurso de 1870 de composición de un nuevo Himno nacional, contrasta con varios hechos: 1. El concurso fue convocado tras la restauración monárquica y la coronación de Amadeo I, 2. Arrieta era miembro del jurado de dicho concurso y 3. "Abajo los borbones!!!" se publicó en 1868, dos años antes de la convocatoria del concurso.