Malos tiempos para la clemenza

Sebastian Weigle no termina de conseguir en Mozart lo mismo que en Mussorgsky, Wagner o Korngold. Si la temporada pasada el Idomeneo, re di Creta supuso el punto más bajo de sus estupendas actuaciones en el coso barcelonés, ahora con esta producción de La clemenza di Tito, donde ha dispuesto de mejores cantantes y de una dirección escénica más interesante que la excéntrica de Nicolas Brieger, la cosa no ha mejorado de forma sustancial. De hecho, la acogida del público que asistió al estreno no fue calurosa y poco tuvo que ver con el entusiasmo que se vivió hace algunos meses atrás en el estreno de Lohengrin. Algunos críticos han atribuido esa diferencia a los títulos de Mozart seleccionados, es decir, a su insistencia en las complejas operas serias frente a las divertidas comedias per musica. En mi opinión el problema no está en la…