Un nuevo milagro barroco de desengaño, de apariencia que distorsiona la realidad aunque finalmente sucumba a ella, y de final sumamente melancólico pero tan bello como la osa en el firmamento que hace olvidar –por un momento- a la real, a su vez metamorfosis de una mortal cuyo único ‘error’ ha sido el de dejarse engañar por amor

Conciertos como este nos estaban permitiendo acostumbrarnos a la nueva sala y las nuevas rutinas.Por eso el nuevo cierre ha resultado tan decepcionante.¡Vuelta otra vez a la música en el ordenador!

Este es un peregrinaje definido como parte de 'une année Européenne' bajo la advocación de un espíritu europeísta y declaradamente anti-Brexit.Porque no es posible creer en aislamientos frente a un multinacional como Händel siempre tan alemán, en Londres o en cualquier otro lado, o un Bach alemanísimo, tan abstracto como para ponerse como un guante cualquier nacionalidad

La 'Misa' de Dussek hace pensar en un Schubert sin la represión del Biedermeier.Hay maravillosas melodías, por ejemplo en la introducción al primer Kyrie o el Sanctus, pero la similitud con Schubert se acaba con la sorpresiva irrupción de fugas (Cum Sancto Spiritu), tiempos de marcha (segundo Kyrie) y un énfasis de extremo expresionismo de articulación vocal, por ejemplo en un Crucifixius etiam apoyado en un inquietante pizzicato.

Gran Teatre del Liceu.Ariodante (King’s Theatre, Londres, 19 de enero de 1735), libreto anónimo sobre el de A.Salvi, Ginevra, principessa di Scozia, a partir de los cantos IV a VI del Orlando furioso del Ariosto, y música de G.

Gran sala auditorio de la Filarmónica de Berlín.Charles Ives, Orchestral Set No.2.Charles Ives, 15 Lieder aus 114 Songs, seleccionadas y orquestadas por Georg-Friedrich Haas, Toshio Hosokawa [estreno mundial] y John Adams.