Una ajustadísima versión musical, un elenco sin grandes nombres, pero solvente y homogéneo, y una razonable puesta en escena con alguna modernización

Si la puesta en escena de Desoubeaux hubiera ayudado un poco, podría haber sido una estupenda representación.Pero como sucede bastante a menudo, la puesta en escena está hecha sin tener en cuenta la obra, ni el libreto ni la música

El Palazzetto Bru-Zane, pilar en la recuperación de las músicas del XIX francés, se ha planteado recuperar las puestas en escena de la creación de las óperas tal y como se hace con la música.

Carlos Dominguez-Nieto supo arropar en todo momento a las voces y llevar de la mano a unos conjuntos inexpertos en sus respectivos cometidos, ofreciendo una lectura de gran belleza e indudable eficacia dramática

Según Allex Aguilera Tristan und isolde es “un viaje que invita a rendirse a su caudal melódico infinito” y su enfoque extremadamente minimalista parece una capitulación ante la poderosa dramaturgia wagneriana.

Borngräber y Stephan no ahorran detalles de profundización erótica en su texto y su música y Bieito les toma la apuesta para llevarla a un extremo.¿Por qué algunas criticas y comentarios sobre esta producción caen en esos eufemismos vagos de aludir a un tema “escabroso”, “delicado”, o “complejo” sin animarse a explicarlo con un poquito más de detalle?