Kupfer encuentra en su gran producción atemporal lo que la arqueología de la ópera no revela, imágenes escénicas precisas y creíbles para los sentimientos de todos los personajes que captan con precisión y detallismo la existencia de esas figuras.

Simeoni fue una Adalgisa que ha mejorado lo que en su caso ya era muy bueno.Era quien sonaba con más volumen, pero eso no es lo importante, sino que su voz se ajustó a la perfección a las necesidades de la parte, y la artista sigue trabajando en la intención del fraseo sea en recitativos o frases cantadas

Ramfis es pintado con brocha gruesa porque es el gran sacerdote y ya sabemos que a Verdi estos ‘ministros de muerte’ no le caían bien en ninguna religión.El faraón (llamado genérica -y algo despectivamente- ‘Rey’ a secas) es una copia anónima.

En una función donde las emociones a flor de piel y las confesiones a corazón abierto prevalecen durante algo más de una hora de duración, la excelente actriz Mabel del Pozo realiza un retrato verosímil, intenso y un punto descarnado, muy contrastado, de Maria Callas, en absoluto histriónico ni exagerado, con un tono donde se alternan la indolencia, la indiferencia y el sufrimiento.

Por algunas críticas italianas que he leído, esta función de 'Aida' sólo me ha decepcionado a mí.De modo que quien quiera leer una hagiografía de Netrebko -que cantó teñida de oscuro como debe ser- puede detenerse aquí mismo

También aparecieron los ‘peros’ a la técnica de Kaufmann.Curioso, pero no oigo casi nunca nada de esto cuando canta ópera, en particular latina, y que es cuando a mí más me molesta.Por el contrario lo he preferido siempre en el territorio del lied (alemán, por supuesto)