Dalila Borodina

La obra maestra -mal que le pese a algunos- de Saint-Saëns nació en forma de concierto y sigue siendo el mejor modo en que luzcan sus cualidades y se ‘perdonen’ (si hace falta eso) sus ‘defectos’. Sobre todo si cuenta con dos grandes protagonistas, un buen conjunto de comprimarios (que salvo en dos casos son mucho más que eso), un excelente coro y orquesta bien dirigidos. La Monnaie decidió con gran tino no gastar dinero en nuevas puestas y dar tres funciones jugando la carta de un gran nombre y otro que destaca ya bastante. Se valió de su magnífico coro (en el mejor trabajo desde que lo prepara Maxim) y del más que buen nivel técnico de su orquesta. La elección de Ono parecía inevitable, y su primer acto resultó por todo concepto magnífico: claro, es el más ‘oratorial’. Cuando a partir del segundo y en particular en el tercero hay más…