Las siete puertas

Alfredo López-Vivié Palencia

viernes, 14 de marzo de 2008

Londres, sábado, 8 de marzo de 2008.

Royal Opera House, Covent Garden. Richard Strauss: Salome, drama musical en un acto con libreto a partir de la traducción alemana de Hedwig Lachmann de la obra homónima de Oscar Wilde (estreno: Dresde, 9 de diciembre de 1905). Nueva producción de la Royal Opera. David McVicar, dirección de escena; Es Devlin, decorados; Wolfgang Göbbel, iluminación; Andrew George, coreografía y movimiento; Leo Warner y Mark Grimmer, diseño de vídeo. Nadja Michael (Salomé); Thomas Moser (Herodes); Michaela Schuster (Herodías); Michael Volle (Jochanaan); Joseph Kaiser (Narraboth); Daniela Sindram (Paje de Herodías); Adrian Thomson, Martyn Hill, Hubert Francis, Ji-Min Park, Jeremy White (cinco judíos); Iain Paterson, Jolian Tovey (dos nazarenos); Christian Sist, Alan Ewing (dos soldados); Vuyani Mlinde (un capadocio); Pumeza Matshikiza (un esclavo); Duncan Meadows (Naaman). The Orchestra of the Royal Opera House. Philippe Jordan, director. Ocupación: 100%

Siendo ésta la penúltima función de la nueva producción que ha montado la Royal Opera de Salome -estrenada el pasado 21 de febrero-, es muy probable que le esté plagiando a alguien el título de la reseña. Pido disculpas si tal fuera el caso. Pero es que la conversión de la ‘danza de los siete velos’ en ‘el desfile de las siete puertas’ constituye -para bien o para menos bien- el principal activo de una representación que, tanto desde el punto de vista escénico como del musical, se queda corta en prácticamente todo.Ciertamente -y dejando a Bartók y su Barbazul conscientemente de lado-, me pareció muy buena la idea de McVicar de presentar esta escena como la mayor de las alucinaciones de ‘Herodes’ quien, dando un paso más en su ilimitada depravación, matrimonia -y consuma- con ‘Salomé’ mientras las puertas de su palacio pasan de un lado al…

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