Hablar de “milagros” es más apropiado para religiones o esoterismos que en reseñas de recitales de cámara.Por ello, mejor digamos que en el ‘Moderato’ final del Cuarteto nº 3 de Shostakovich el Cuarteto de Jerusalén nos llevó a una dimensión sensorial intransitada

Falta en 'Festen' de Turnage el refinamiento contrapuntístico y cromático de las óperas de Adès o George Benjamin

'Notations' no es uno de esos experimentos de laboratorio estéril con que muchos trataron de imitar a Boulez, sino que posee una energía sanguínea y disruptiva, revolucionaria en su significado: la destrucción del silencio de un pasado estéticamente derrotado por una conflagración nihilista

Gracias a los excelentes coros y orquesta de la casa, la versión musical fue digna, aún cuando Natalie Murray Beale dirigió sin mayor entusiasmo

Esta 'Jenůfa' salió espléndida gracias a una dirección orquestal clarividente en el cincelado de cada acorde, y un tratamiento nunca exagerado, sino de una sobriedad clínica, y que evitó intensidades melodramáticas

Pappano acreditó sus talentos con dos funciones en concierto de La Rondine, una obra frente a la cual nadie esperaba menos que una interpretación modélica, y en las antípodas, un programa de compositores ingleses que nadie asociaría con la italianidad que muchos insisten en atribuirle, a pesar de que habiendo nacido en Londres de padres italianos, nunca ha vivido en Italia sino entre su ciudad natal y Connecticut

A veces la simplicidad no hace sino realzar defectos, en este caso, un relato malogrado por cortes y cambios que nublan la posibilidad de un desarrollo dramático coherente.

¿Cuántas más vueltas es posible dar a la Tuerca de Britten?Pues más que a la Tetralogía wagneriana, porque la inmensidad de esta obra única pareciera agigantarse cuanto más hurgamos en la psique del abuso y la corrupción de cualquier inocencia

La Filarmónica de Londres y Edward Gardner saben cómo luchar contra la defectuosa acústica del Royal Festival Hall londinense para lograr resultados capaces de hacernos olvidar en qué sala estábamos

La versión musical no alcanzó la intensidad sugerida por la escénica, en gran parte por la timidez de Henrik Nánási para lanzarse a las profundidades insinuadas por la puesta