Pietà, Rispetto, Amore…

Todo eso es lo que ‘Macbeth’ no tiene. Y más. Lo canta al final de la ópera en una de las cantilenas para barítono que justifican a todos los cantantes de ese registro que quieran cantarla. El joven Verdi, tan original y decidido como para no hacer lugar al amor (y apenas al nacionalismo) en una producción de sus ‘años de galera’ (y pensar que con dos libretos listos para Rey Lear nunca se animó), eligió una tragedia poderosa y sombría con héroes (o antihéroes) negativos a los que no niega, como el propio Shakespeare que tanto admiraba, una conciencia, y la admisión del error y del fracaso (lástima que no se suela conservar el final original ‘Mal per me che m’affidai’, que la grabación del inmenso Leonard Warren supo conservarnos) que se pagan con la muerte y con la vida desperdiciada (de unos y otros). Y pensar que todavía en 1960…