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El 27 de octubre se celebró la última sesión, dedicada al futuro, en el
Seminario internacional de la música y el audiovisual en internet del SGAE Forum 2000, sobre el cual informamos estos días pasados. Ese mismo día en el que se firmaba en Boston la fusión entre los portales Terra y Lycos, intervenía en el SGAE Forum 2000 Ricardo Echevarría, Director general de multimedia de Terra: "Terra no pretende obtener beneficios, aspiramos a autofinanciarnos el primer o segundo año, porque nuestros usuarios están por llegar dentro de tres o cuatro años". Los hechos parecen dar la razón sólo a la primera parte de la afirmación, pues Terra ha tenido unas pérdidas de un 60 % en los últimos cinco meses."En el portal Terra tratamos de evitar que una información para ir de Brasil a Argentina tenga que pasar por EEUU" declaró Ricardo Echevarría, para a continuación anunciar la inmediata creación de un servicio de noticias para
Hispanoamérica desde la sede central de Terra en Miami. Luego trasteó en el teclado de su ordenador y consiguió arrancar la presentación promocional del portal Terra, en inglés. No fue fácil seguirla porque arrancó dos veces la misma presentación con un desfase temporal que dificultaba entender el mensaje. Echevarría, al parecer, no está familiarizado con el uso de los ordenadores y tardó largo rato en parar la presentación superpuesta.Mundoclasico.com le preguntó por qué Terra se presentaba en inglés cuando su pretensión oficial es ser
el portal de
Hispanoamérica. Echevarría explicó que no habían tenido tiempo de traducir la presentación, pero que si visitábamos su portal comprobaríamos que Terra se hace en inglés, español y portugués y que de todos modos tras la fusión con Lycos su principal interés será el mundo anglosajón "aunque el mundo hispano siga siendo el segundo en importancia".Igualmente esclarecedoras resultaron las informaciones de José Neri, director del Portal Latino y ejecutivo de la sección digital de la SGAE,la SDAE. Según Neri "internet es un cascarón vacío que debe ser llenado por la industria porque si no lo harán otros", sintetizando uno de los objetivos del SGAE Forum 2000. Luego añadió que "llegará un momento en que internet no será un medio de búsqueda si no un medio de entretenimiento" y que la gente escuchará música en la red. Para atender esta necesidad y promocionar la creación española y latinoamericana se ha creado el Portal Latino, del cual hizo una demostración. Neri considera, al contrario que la mayoría de los ponentes escuchados en los días anteriores, que será más fácil controlar la piratería en internet, porque cree que es más sencillo controlar la procedencia de los contenidos y averiguar responsabilidades en internet que en el "mundo
analógico", que ejemplificó mediante las copias ilegales de CDs.Antes de esta mesa sobre
El futuro del entretenimiento en la red se presentaron tres interesantes ponencias sobre
Los nuevos modelos de negocio por Lee Black, Director de investigación de Webnoize,
El nuevo modelo de marketing y distribución de discos por Charles Grimsdale, Director de On Demand Distribution, y
La mutación de las profesiones por Helen Smith, Directora de información y tecnología de la Orquesta Sinfónica de Londres. Black insistió en que tendrán éxito en la red aquellos negocios que sepan explotar la ubicuidad característica de Intenet y, al igual que otros ponentes del Forum, dijo que Napster era una lección a tener en cuenta en el mercado entre empresa y usuario (B2C).Grimsdale se mostró confiado en un fuerte incremento a corto plazo del mercado de las suscipciones a contenidos musicales, que se están ralentizando por la desconfianza de las empresas fonográficas. "A corto plazo no va a haber gran calidad en internet. La persona interesada en la calidad comprará soportes físicos, pero otras muchas no buscan calidad y MP3 les proporciona música para escuchar en el ordenador, ante el cual pasan muchas horas." Un análisis que debe ser puesto con la advertencia de Lee Black acerca de que muchos usuarios de Napster son simultáneamente compradores de CDs. Napster y los soportes físicos ofrecen formas distintas de disfrutar la música, lo que no ha sido bien comprendido por las empresas de grabación y distribución.Helen Smith fue quizá la ponente que más cautivó al auditorio. No era para menos, pues su conferencia sobre la evolución y transformación de la [Orquesta Sinfónica de Londres|http://www.lso.co.uk] (LSO) fue al mismo tiempo práctica, con contenidos interesantes y muy bien diseñada. Esta orquesta ha conseguido salir de una profunda crisis a base de integrarse con decisión e ideas claras en el mundo de las nuevas tecnologías, y ha hecho una reflexión seria de la función que debe tener una orquesta en la ciudad más cosmopolita del mundo, un Londres que poco tiene ya que ver con el de los años 60, y en este momento histórico concreto. Y todo ello sin renunciar a su identidad, hija del idealismo que la hizo nacer en 1904.Con menos público debido a su menor interés para la generalidad de los inscritos, pero con enorme trascendencia para el futuro inmediato, fue la mesa redonda sobre
La gestión colectiva en el mundo digital en la que participaron directivos de las sociedades de autores española, francesa, italiana y la BMI norteamericana. En ella quedaron patentes las divergencias entre el modelo anglosajón de copyright y el modelo napoleónico de derechos de autor vigente en Europa continental. También se expusieron sin tapujos los conflictos de intereses entre las diversas sociedades nacionales de gestión, que no han impedido la firma de acuerdos y de protocolos de colaboración entre ellas y la potenciación del papel del CISAC que reúne a 150 sociedades de autores de todo el mundo.Todos tienen claro que en el futuro no pueden trabajar independientemente y que se debe tender a una gestión globalizada a nivel mundial. En 1998 los miembros de la CISAC recaudaron 4.400 millones de dólares, mientras que el volumen de negocios de la industria fonográfica es de 50.000 millones, los de la industria cinematográfica 30.000 millones y los de la radio y televisión son 70.000 millones. Estos tres sectores tienen establecido de antiguo convenios con las sociedades de autores, lo que permite una inestable pero cómoda convivencia. En estos dos años ha surgido un nuevo mercado musical, el de internet y las telecomunicaciones: "lo que las sociedades de autores perciben en un año no representaría más que algunas horas del volumen de negocio de estos nuevos mastodontes".
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