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Sobre las 19.30 del viernes 5 de enero se declaró un pequeño incendio en el Teatro Real de Madrid, según informó el Cuerpo de Bomberos de la capital de España.El incendio se produjo a consecuencia del encendido de la calefacción. Según Bomberos el encendido provocó mucho humo que se expulsó a través de las chimeneas con gran efecto visual, lo que provocó la alarma de algunos viandantes.Según las mismas fuentes no hay que lamentar daños humanos ni materiales.
Historia del Teatro RealEn 1708, el Ayuntamiento de Madrid otorgó su permiso a la compañía italiana de Bartoli para construir un teatro en el solar que ocupaban unos lavaderos públicos denominados de los Caños del Peral y en el de un corral aledaño. En el modesto local que allí se construyó se ofrecieron hasta 1717 muchos de los espectáculos líricos de la capital.Tras la muerte de Bartoli, en el citado año de 1717, y una vez que se hizo cargo del local el Ayuntamiento, fueron numerosas las representaciones de ópera que tuvieron lugar en esta sede hasta que se derribó en 1735. A partir de este año se inició su reconstrucción y ampliación, que concluyeron con la inauguración en 1738. La nueva etapa, poco fructífera, provocó su cierre en 1746, año a partir del cual se abrió aisladamente para celebrar bailes de máscaras. No obstante, entre 1786 y 1810 conoció un nuevo período de auge al concederse a los hospitales el privilegio de celebrar en el local representaciones de ópera italiana.El derribo del Teatro de los Caños del Peral se decidió en 1816, por considerarse que amenazaba ruina. En 1818, año en el que el Arquitecto Mayor del Ayuntamiento, Antonio López Aguado, recibe el encargo de realizar el proyecto de un nuevo teatro de la ópera, comienza la andadura del nuevo edificio, que concluirá Custodio Moreno en 1850.Hasta que el Teatro Real abrió sus puertas el 19 de noviembre de 1850 con La Favorita de Donizetti, la ópera en Madrid había tenido su sede en los Teatros del Príncipe, de la Cruz y del Circo, además de las representaciones, limitadas a la corte, del Teatro de Palacio. La inauguración del nuevo coliseo la propició la afición operística de la Reina Isabel II y el teatro conoció un gran esplendor hasta que se cerró, por amenazar ruina, en 1925.Durante esta época se convirtió en un importante centro de la vida artística y social de Madrid. En él se representaron las más notables obras del repertorio operístico, con un importante predominio de la ópera italiana. Títulos de autores como Verdi (que incluso estuvo presente en el estreno madrileño de La forza del destino), Meyerbeer, Bellini, Donizetti, Rossini y, más tarde, Wagner, fueron ofrecidos a un público que lo llenaba habitualmente. También acogió el Teatro Real los intentos de creación de una ópera nacional española, con la representación de óperas de Ruperto Chapí, Tomás Bretón o Emilio Serrano. Entre los cantantes que actuaron más frecuentemente destacan los españoles Julián Gayarre, Miguel Fleta o Hipólito Lázaro, así como Massini, Tamberlick, Titta Ruffo, Giuseppe Anselmi o Lauri Volpi. De las voces femeninas podríamos destacar a Adelina Patti, María Barrientos, Cristina Nilsson, Josephine de Reszké, Adela Borghi, Eva Tetrazzini, Genoveva Vix o Graziella Paretto, entre otras muchas. También actuaron como directores en el Real, en sus sesiones sinfónicas, Richard Strauss, Charles Lamoureux, Camille Saint-Saëns y Vincent D'Indy. En la danza alcanzaron gran éxito las actuaciones de los Ballets Rusos de Diaghilev.En el edificio, que se había concluido de forma acelerada tras diversas interrupciones, se sucedieron modificaciones, ejecutadas o tan sólo proyectadas: en 1884 con De la Concha, Flores en 1926 y Moya y Méndez en 1941; el proceso culminaría en 1965, cuando José Manuel González Valcárcel lo habilitó como Sala de Conciertos, inaugurada en 1966. Esta fue su última dedicación hasta 1988, período durante el cual mantuvo una importante actividad sinfónica.Resultado de su azarosa vida hubo de ser que en el edificio se superpusieran usos y construcciones, hasta convertirlo en un conjunto de casi imposible lectura arquitectónica. Siguiendo una idea que había estado siempre presente, ya desde 1984 empieza a estudiarse su rehabilitación, teniendo como prioridad dotarlo de una maquinaria escénica que, devolviéndole su destino inicial, respondiera a los requerimientos de los nuevos y complejos teatros líricos. A partir de 1986 comienza la elaboración de los distintos proyectos y programas en los que habrían de basarse los trabajos. Entre 1988 y 1990 serían trasladadas las instalaciones de la Orquesta Nacional al nuevo Auditorio Nacional de Música, así como las del Conservatorio de Música, la Escuela de Arte Dramático y la Escuela de Danza a sus nuevas sedes. En 1991, el equipo de arquitectos, dirigidos por el citado González Valcárcel, comienza los trabajos de demolición, consolidación de estructuras y caja escénica, cuya ejecución corre a cargo de la empresa Huarte, y que habían de durar hasta 1992, año en el que, al mismo tiempo, comienza el montaje de la sofisticada maquinaria escénica, cuya ejecución se había encomendado en 1989 a la U.T.E. Waagner-Birò(Thyssen Boetticher. No obstante, en 1992, tras la muerte del arquitecto-director, en el proyecto quedaban aún por resolver algunos aspectos, tanto de uso como de circulación y ubicación de instalaciones. Esta situación se resolvería tras el nombramiento de Francisco Rodríguez de Partearroyo como nuevo director de las obras en curso, y autor de una reforma del proyecto de la tercera fase. Las obras se finalizaron en 1995 y entre las actuaciones merece destacarse la nueva cubierta del edificio, bajo la que se encuentran las instalaciones de climatización y dos nuevos espacios de amplias dimensiones abiertos por medio de un muro cortina a la estructura urbana, y destinados a ensayos y zona pública. Se han creado nuevas vías de comunicación para el público, tanto verticales como en una única planta deambulatorio, conjunto que se organiza desde el foyer principal. La sala de espectadores, actualizada técnicamente, ha recuperado la decoración de su época de mayor esplendor.
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