Ariadna en el hangar 7

Eduardo Benarroch

martes, 23 de noviembre de 2010

Viena, domingo, 17 de octubre de 2010.

Theater an der Wien. Ariadne auf Naxos (Stuttgart, 25 de octubre 1912; Viena, 4 de octubre 1916, version revisada) de Richard Strauss. Director de escena: Harry Kupfer. Escenografía: Hans Schavernoch. Vestuario: Yan Tax. Iluminación: Hans Toelstede. Video: Thomas Reimer. Michael Maertens (Der Haushofmeister), Jochen Schmeckenbecker (Ein Musiklehrer), Heidi Brunner (Der Komponist), Johan Botha (Der Tenor/Bacchus), Erik Årman (Ein Offizier), Jürgen Sacher (Ein Tanzmeister), Andreas Jankowitsch (Ein Perückenmacher), Johannes Wiedecke (Ein Lakai), Mari Eriksmoen (Zerbinetta), Anne Schwanewilms (Primadonna /Ariadne), Nikolay Borchev (Harlekin), Nicholas Watts (Scaramuccio), Simon Bailey (Truffaldin), Charles Reid (Brighella), Hendrickje van Kerckhove (Najade), Maria Radner (Dryade), Violet Noorduyn (Echo). Radio Symphonieorchester Wien. Director de orquesta: Bertrand de Billy. Aforo: 100%

Estoy seguro que hubo muchos espectadores que no se dieron cuenta de la conexión escénica impuesta por Hans Schavernoch, eterno y talentoso colaborador de Harry Kupfer. Después de todo, ¿cuántas producciones poseen una conexión visual que es fácilmente reconocible? A no ser que se la sitúe en París con la Torre Eiffel en el fondo, o en Londres con Big Ben, muy poca gente asociará el contexto.No es culpa del público, sino de malas y poco didácticas producciones que se preocupan por el efecto en lugar del contenido. Total, … el público se dará cuenta y sino, pues poco importa, ya que el público no va al teatro a pensar…..Bullshit!, ¿o quizás debería exclamar Red Bull…?En las producciones inteligentes, el público piensa porque es provocado, incluso si es divertido en forma inusual. Y no hay maestro más provocador y que haga pensar más que…

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