Empecemos por decir, como todo el mundo, que el regisseur Barrie Kosky reafirmó su excepcional talento como director de escena con un 'Orfeo en los infiernos' de irresistible coreografía y movimiento de coros y cantantes solistas. Sigamos coincidiendo en que la Filarmónica de Viena bajo la dirección de Mazzola presentó un Offenbach vibrante y luminoso

La progresiva reconciliación entre los griegos locales y los refugiados troyanos fue maravillosamente escenificada, y aparte de Nicole Chevalier, deslumbraron también Paula Murrihy y Paula Murrihy y Ying Fang, la primera como un Idamante de voz a la vez cálida y brillante y la segunda con el conmovedor lirismo de su Ilia. También cálida fue la voz de Russell Thomas (Idomeneo) que negoció con buen mordente las imposibles alternativas de legato y coloratura en 'Fuor del mar'  

Achim Freyer propuso un escenario de pesadilla, poblado de monstruos, marionetas gigantes y personajes espectrales, todos ellos en marchas escénicas de aplastante dramaturgia. Y en el centro de esta pesadilla, un concepto genial: Edipo nace como un gran muñecón, que como castigo inicial recibe de su padre una estocada de rayo láser en sus genitales, antes de que su madre le coloque un short de boxeador.

Simon Stone combinó teatro y cine en 'Medée' para explicarnos qué puede llevar a una mujer a asesinar a sus propios hijos. Un horror, dirán ustedes, pero creo que la explicación le salió bastante bien. Porque aquí no sólo se trata de un Jasón descubierto in fraganti en la cama matrimonial con Dircé, la hija de un acomodado mafioso en un Salzburgo contemporáneo. Medea debe abandonar la paradisíaca villa alpina que fue su hogar para volver a su nativa Georgia, luego de perder no sólo la tenencia de sus hijos sino también su visa de residencia

El foco estaba puesto en Beczala, que hasta entonces había siempre bisado ante el clamor popular ‘E lucevan le stelle’, como lo hizo esta vez y en las siguientes. El favor del público se lo ha ganado limpiamente sin acudir nunca a gestos extramusicales ni a interpretaciones presuntamente ‘arrebatadas’. Y no lo hizo aquí tampoco. Los agudos resplandecieron cuando debían, pero lo que tiene de único son precisamente los nobles ‘piani’, el fraseo poético, la belleza del timbre. Ni un solo efecto discutible.