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El mexicano Mauricio Abaroa, gerente general de Crescent Moon (la compañía discográfica de Emilio Estefan), fundador de los Grammy Latinos y antiguo representante del cantante Luis Miguel, criticó anoche la utilización del idioma inglés por parte de los cantantes hispanos con más éxito.Dentro del panel sobre La difusión de la música en español, que la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) ha organizado en el Congreso de la Lengua Española de Valladolid, Abaroa señaló: "Si nuestros soldados latinos han terminado expresando su talento en otro idioma, entonces el proyecto de enaltecer nuestra cultura se ha quedado en nada".Mauricio Abaroa se mostró pesimista sobre el crecimiento de la música en español en un mercado estadounidense. En su opinión, hace sólo tres años "todo estaba a nuestro favor para abrir los oídos al público anglosajón, pero la industria hispana ha querido obtener resultados muy rápidos y ha puesto en riesgo la salud del proyecto".Por todo ello, Abaroa llegó a señalar que el año 1998 "ya pertenece al pasado y puede que esa oportunidad no vuelva a presentarse nunca más".En una línea parecida, aunque no tan crítica, se expresó la jefa latinoamericana de la revista
Billboard, Leila Cobo. A su juicio, "existe en toda la América hispana un público ávido de buen pop y rock en español, pero las compañías no están destinando recursos y están perdiendo una gran oportunidad". Cobo recordó que el presupuesto de un disco en inglés de Ricky Martín "dobla con creces al de un trabajo en español de ese mismo artista". "La industria latina se está obsesionando con un mercado, el estadounidense, donde las opciones son limitadas".El secretario general de la Fundación Autor, Francisco Galindo, dibujó un panorama más halagüeño. "Por lo pronto, sólo en Estados Unidos operan ya 528 radios hispanas y 70 estaciones de televisión. La población hispana tiene una proyección de crecimiento de hasta el 25% del total de la población en el horizonte del año 2020. La mala noticia es que los hispanos con estudios universitarios son la tercera parte que los anglos, y la tasa de desempleo en ese colectivo es del 7,6%, frente al 3,5% de la media nacional", reveló.El director de política musical de Telefónica Media, Jesús Pozo, apuntó que los músicos hispanoparlantes "deben resignarse a la realidad de que para conquistar otros mercados hay que cantar en inglés, en la lengua del imperio". En ese sentido, apuntó que Macarena había sido "sólo una rara excepción, y atenuada por el hecho de que en la versión más popular en Estados Unidos había una parte en inglés". Pozo resumió así su tesis: "Vivimos en una época de influencias sajonas y hay que aceptar primero esta realidad para poder luego buscar nuevos caminos".El argentino Charly Alberti, antiguo líder de los míticos Soda Stereo y ahora presidente de Digital Entertainment Corporation y la página web www.yeyeye.com, estuvo lejos de compartir ese análisis. "Pensar que el rock no es posible en español es propio de mentes arcaicas", subrayó. "Nosotros mismos compartimos escenario con las mejores bandas de los años 80, como Tears for Fears. Todo depende de que se apueste más decididamente por la calidad. Los productos de entretenimiento que se le están ofreciendo al público latinoamericano de hoy en día son, por lo general, bastante mediocres".El presidente ejecutivo de la SGAE y director del panel sobre La difusión de la música en español, cerró la apasionada jornada de debates con algunas reflexiones de interés. "El idioma español", dijo, "disfruta de una excelente salud, y no gracias a la música. Sin embargo, la música es el mejor elemento para romper barreras con un idioma. El inglés no lo rompió Lord Byron o Dylan Thomas, sino los compositores que hacían música popular. Por ese mismo motivo, las nuevas generaciones necesitan más difusores del pop en español como fueron Enrique Guzmán o Radio Futura". En esa misma línea argumental, Bautista sugirió al Instituto Cervantes que incorpore la música "como elemento didáctico de primer orden".Eduardo Bautista deslizó una jugosa anécdota sobre los modus operandi de la industria anglófona. Tras lamentar que a Europa o Japón lleguen "algunos productos estadounidenses deleznables, de quinta fila", Bautista relató lo sucedido en una reciente convención de la compañía discográfica Arista (BMG), cuando su emblemático director, Clive Davis, presentó el nuevo disco de Whitney Houston sin dejar de bailar un solo momento. "Los distintos directores nacionales, sorprendidos, se pusieron a bailar con el señor Davies, mientras el gerente de la compañía, también danzando, les iba diciendo: 'Tú tienes que vender 600.000 ejemplares', 'Tú, a por los 400.000', 'Tu objetivo está en el medio millón'... Al final de aquel baile, las filiales europeas habían asumido el contrato de Arista con Whitney Houston y se habían quedado sin un solo duro para proyectos de artistas locales...".
Un legado de millones de partiturasEmilio Casares, catedrático de Musicología en España y director del Instituto Complutense de Ciencias Musicales (ICCMU), aportó un puñado de datos asombrosos --a la par que dolorosos-- sobre el papel que tradicionalmente le ha tocado desempeñar en España a la música clásica."La música es uno de los más preciados patrimonios de cualquier país, pero en éste todos los gobiernos han creído, en su torpeza, que patrimonio es sólo un castillo, una catedral o una biblioteca", exclamó. Y no le faltaban argumentos: el acervo musical español comprende 2.000 zarzuelas, de las que sólo se representan unas 50; 10.000 canciones líricas, de las que no se han grabado más que 80; 3.000 tonadillas caídas en el más vergonzante de los olvidos y más de 300 óperas de las que, a lo largo del último siglo, apenas ha llegado a los escenarios Marina. Los villancicos también se cuentan por miles, pese a que los honores de la grabación no alcanzan a más de 40."Ante este panorama, ante un repertorio materialmente desaparecido de la faz de la tierra, yo sólo puedo hablar de catástrofe. España tiene un fascinante legado de varios millones de partituras que nadie conoce", enfatizó Casares.
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