Discos

Releyendo a John Cage

Paco Yáñez
John Cage: Sonatas and Interludes for Prepared Piano; Concert for Piano and Orchestra; Atlas Eclipticalis; James Joyce, Marcel Duchamp, Erik Satie: An Alphabet; Variations II; Eight Whiskus; Music for Two; Ryoanji; Harmonies XIII, XXII, XXIV & XXVII; Etudes Boreales; 10’40.3’’. John Cage, Klaus Reichert, Alvin Curran, Christian Wolff..., voces. Mark Knoop, Joseph Kubera y Joshua Pierce, pianos. Matthias Kaul, percusión. Malcolm Goldstein, violín. Friedrich Gauwerky, violonchelo. The Orchestra of the S.E.M. Ensemble. John Cage y Petr Kotik, directores. Frank Kämpfer, Bernd Leukert, Heiner Stadler y Rolf W. Stoll, productores. Tom Lazarus, Rüdiger Orth, Christoph Rieseberg y Gretchen Zoeckler, ingenieros de sonido. Cinco CDs ADD/DDD de 336:42 minutos de duración grabados en los Minot Sound Studios de White Plains, en el Willow Place Auditorium de Brooklyn, en el Whitney Museum, en la Academy of Arts & Letters de Nueva York (Estados Unidos), en el Studio I de la Hessischen Rundfunk de Frankfurt, y en la Deutschlandfunk de Berlín (Alemania), los días 26 y 27 de julio de 1975, 29 de abril de 1990, 26 de enero y 15 de marzo de 1992, 29 y 30 de octubre de 1998, y del 7 al 10 de septiembre de 2009. Wergo WER 6951 2. Distribuidor en España: Diverdi

En el recientemente publicado La música del siglo XX. Una guía completa (2013, Turner Música), Francisco Ramos aborda, en su décimo capítulo: ‘Routine investigations’ (entre los más interesantes y completos de su libro), la figura de uno de los creadores verdaderamente trascendentes de la pasada centuria (como se puede comprobar por el número de páginas que Ramos le dedica): John Cage (Los Angeles, 1912 - Nueva York, 1992), de entre cuya producción artística concede una importancia poco habitual en lengua castellana a las lecturas o conferencias del compositor californiano a la hora de analizar su pensamiento musical: «Las técnicas de composición van estrechamente ligadas a las conferencias de Cage, de forma que sus escritos se convierten en auténticas demostraciones teóricas de las piezas musicales». Pero, más allá de la semanticidad de…

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