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La coreógrafa y bailarina nacida en Taipei, Lin-Li Chen, que este próximo fin de semana estrena en España, en el Teatro Cuyás de la capital grancanaria, (días 2, 3 y 4) su último montaje,
'Himno a las flores que se marchitan', no ha querido pronunciarse sobre la situación cultural de la China postrevolucionaria, al ser preguntada por los límites censores del régimen de Pekín."Mi danza reviste un carácter abierto y mi cultura se abre al mundo. No siempre la inmovilidad del cuerpo expresa una opresión. Hay un proverbio chino que dice que dentro de la inmovilidad se puede percibir el movimiento, y dentro del movimiento también puede admitirse la opresión".La artista, que se ha convertido en una embajadora de la cultura más ancestral de China en Occidente, ha estado vinculada a la Universidad de la Cultura China en Taipei y al Teatro Nacional de la citada ciudad taiwanesa, considerada como un centro cultural y comercial de primer orden.'Himno a las flores que se marchitan' es la última creación de Lin-Li Chen, concebida para la Bienal de Danza de Lyon (Francia). A partir del día 8, el montaje programado dentro del Festival de Otoño, ocupará la cartelera del Teatro de Madrid."Este espectáculo describe la circulación de la vida desde el nacimiento a la muerte, vinculando estrechamente al ser humano con la naturaleza, desde la primavera al invierno", explica la coreógrafa que creó su propia compañía, la Legend Lin Dance Theatre en 1978.El montaje en el que participan más de una quincena de bailarines se articula como una mirada exquisita sobre el flujo de la existencia influida por la mejor tradición gestual de la ópera china y los ritos taoístas.Para Lin-Li Chen, "la danza no puede dividirse según la concepción cultural de Oriente y Occidente. No hay límites fijados entre una tradición y otra. En Occidente la danza refleja lo exterior y lo circundante para luego aproximarse al interior. Mi danza se afianza de manera invertida, es decir, de interior al exterior. Entre la danza clásica y la contemporánea existe una línea, que lejos de separar, conecta ambas expresiones artísticas. Las diferencias entre el clásico y el contemporáneo solo existen en el espíritu", añade Lin-Li Chen.La música en el montaje
Himno a las flores que se marchitan proviene de la zona septentrional y del norte de China, y es interpretada con instrumentos tradicionales chinos como flautas de madera, grandes tambores y cañas de bambú que producen sonidos percutivos.
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