Las Carmelitas y sus miedos

Agustín Blanco Bazán

viernes, 20 de junio de 2014

Londres, miércoles, 4 de junio de 2014.

Royal Opera House, Covent Garden. Dialogues des Carmelites. ópera en tres actos y doce escenas con texto y música de Francis Poulenc (Estreno, Milán: Teatro alla Scala, 26 de enero de 1957). Director de escena: Robert Carsen. Escenografía: Michael Levine. Vestuarios: Falk Bauer. Iluminación: Jean Kalman. Elenco: Blanche: Sally Matthews. Constance: Anna Prohaska. Madame Lidoine: Emma Bell. Mère Marie: Sophie Koch. Madame de Croissy: Deborah Polaski. Marquis de la Force: Thomas Allen. Chevalier de la Force: Yann Beuron. Mère Jeanne: Elizabeth Sikora. Hermana Mathilde: Catherine Carby. Padre Confesor: Alan Oke. Primer comisario: David Butt Philip. Segundo comisario: Michel de Souza. Primer Oficial: Ashley Riches. Verdugo: Carcelero: Craig Smith. M. Javelinot: John Bernays. Thierry: Neil Gillespie. Coro y orquesta de la Royal Opera House bajo la dirección de Simon Rattle.

A veces las puestas en escena maduran bien. Sobre todo si consiguen identificarse con la esencia dramática de la obra que interpretan. Tal es el caso del Diálogo de Carmelitas estrenada por Robert Carsen en Amsterdam en 1997, que llegó al Covent Garden luego de pasar por Milán, Madrid, Viena y Canadá. Clave de su imperecedera originalidad es la escena final. En la mayoría de las producciones de esta ópera evocativa de la decapitación de las religiosas de Compiègne en 1794, las condenadas abandonan una por una la escena por un costado mientras su coral va disminuyendo voz por voz de acuerdo al comando impuesto por abruptos acordes de sucesivas caídas de la cuchilla de una guillotina que no vemos. Se trata de un final de ópera único por su escalofriante efecto teatral que algunos regisseurs arruinan cuando muestran la guillotina o aún una…

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