Solsticio de verano

Madrid, sábado, 21 de junio de 2014.

Teatros del Canal. Ringlandshaft mit Bierstrom de Georg Nussbaumer & Solistensemble Kaleidoskop para 10 cuerdas, electronica, publico, cerveza y niebla (2013). Un viaje a través de “El anillo del Nibelungo” de Richard Wagner. Estreno en España. Violines: Paul Valikoski, Daniela Strasfogel. Violas: Tldiko Ludwig, Lotte Dibbern. Violoncellos: Michael Rauter, Boram Lie, Tilman Kanitz, Stefanie Prenn. Contrabajos: Caleb Salgado, Clara Gervais. Franz Quirchtmayr (asistencia técnica), Robert Scharz (dirección de sonido), Karin Haas (directora técnica), Lisa Mitschke (asistente de producción de compañía), Rebeca Largo y Pau Guix ( producción operadhoy), Xavier Güell (dirección artística operadhoy)

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Nadie en la calle. Se espera una afluencia desorbitada puesto que hoy nos hemos reunido tres de diferentes ciudades de la península, tres que hemos visitado el museo Thyssen por la mañana para intentar ver la comunicación y la influencia de Goya en Warhol. Costaba verla pero cuando nuestro amado Editor nos ha hablado de la difuminación de las líneas y el concepto de la forma, esa relación cobró su punto de comprensión.

Nadie en la calle y se espera una afluencia desorbitada puesto que 16 horas del Anillo del Nibelungo de Wagner son un hito en este nuestro país y un acontecimiento que hace que tres personas de diferentes ciudades se junten aquí en los Teatros del Canal.

Nadie en la calle; no hay forma de tomar un café bajo una sombrilla en este solsticio de verano. Nadie en la puerta del Teatro, nadie subiendo las escaleras mecánicas y al fondo una barra de cerveza y una cesta de pan. Una entrada, delicadeza, desconcierto y un concierto…

Georg Nussbaumer. Ringlandshaft mit Bierstrom © 2014 by operadhoy

Luces y sombras a modo de cubículos donde 10 músicos representan la cabeza de Wagner en el momento en el que pensaba mientras escribía el Anillo del Nibelungo. A un lado unos contenedores llenos de agua forrados por dentro con la espuma típica de las cámaras anecóicas que garantiza la prácticamente ausencia de vibración. Reza un cartel que si se acerca o sumerge el oído en el agua, se empatiza con lo que sentía Wagner en su proceso compositivo. Por supuesto, no dudé en quitarme la rosa de la cabeza y acercar lo máximo posible la oreja al agua aunque, salvo por una altura en la que parecía que la música se amplificaba algo, la variación era casi inexistente con respecto a la audición fuera de los bidones. Sí se oía en cambio un ruido continuo que amortiguaba y a la vez amplificaba algo el sonido propagado desde cada instrumento por una campana de metal. En cada cubículo, un arbolito que el sábado sobre las 20:30 se utilizaba como ruido blanco, a modo de instrumento, zarandeándose continuamente mientras un contrabajo cantaba una melodía solitaria.

Georg Nussbaumer. Ringlandshaft mit Bierstrom © 2014 by operadhoy

Melodía y armonía del movimiento del viento en los árboles y la música electrónica ambientando esta oscilación en las ramas de los árboles, que a modo del canto del cisne, se tornan más y más fuertes bajando súbitamente la intensidad disipándose hasta morir y dando comienzo a una nueva sección. Temas que se iban intercalando durante, hoy Sábado 21 de Junio, Día de la música, durante once horas.

Georg Nussbaumer. Ringlandshaft mit Bierstrom © 2014 by operadhoy

Entrábamos pues, los cuatro jinetes del apocalipsis: nuestro atento Editor, la señora X, un invitado peludo muy especial y la arriba firmante en este continuo mantra, y cuando leímos en el programa, que la cerveza y la niebla formaban parte de esta performance envié a la señora X a por una, porque yo ya me sentía atrapada por el espacio sonoro que se había creado allí. Hace 15 años tuve la suerte de estrenar una obra de Aitor Agiriano en el Kursaal de Donostia que se llamaba Kutxa XXI y este momento, aunque diferente, se me antoja en concepto parecido. Aquella vez, había diferentes cubos que se encendían cada vez que ocurría algo en ellos y las formas proyectadas por la luz contaban los acontecimientos. En este caso cada músico está encima de un andamio y la música es continua en todo momento y de vez en cuando cada músico se cambia la ropa del vestidor que cuelga bajo sus pies en el suelo elevado simbolizando el cambio de personajes o la duración en tiempo no real pero más amplio de lo normal.

Georg Nussbaumer. Ringlandshaft mit Bierstrom © 2014 by operadhoy

Cerveza, humo, sentimientos y pensamiento. Wagner aparece y desaparece como el Guadiana ante los oyentes mientras los músicos lo están escuchando continuamente e improvisan sobre la reducción de piano.

No había nadie en la calle y apenas 10 personas relajadas escuchaban tumbadas o sentadas esta ensoñación sobre Wagner. Esas personas, ahora, después de 4 horas, ya no están pero a lo largo de ese tiempo han ido apareciendo y desapareciendo personas al igual que aparecía y desaparecía el material musical reconocible de Wagner.

Georg Nussbaumer. Ringlandshaft mit Bierstrom © 2014 by operadhoy

Al igual que por la mañana veíamos la relación entre Goya y Warhol, ahora intentábamos hacer lo mismo entre Wagner y Nussbaumer. Los músicos, fantásticos, estaban en todo momento concentrados y moviéndose sinuosamente por los andamios y por el recinto, puesto que el concepto de concierto en el que el público está obligado a estar sentado, choca de frente con esta performance en la que el espectador interactúa con el medio y forma parte de él de forma activa creándose así una comunicación bilateral continua.