Easy to Love

4,42E-05 El crossover existe entre los cantantes líricos desde que los discos comenzaron a aumentar ventas. En tiempos recientes cantantes iberoamericanos como José Cura, Ramón Vargas, Juan Diego Flórez o Rolando Villazón han consagrado discos a la canción popular, prestando atención a tangos, boleros, rancheras y otras canciones mexicanas y argentinas (preferentemente) entre las más conocidas. Es célebre la predilección de Plácido Domingo por las rancheras. Y pocos se han resistido a la canción napolitana, desde Caruso a Pavarotti pasando por Carreras, Kraus, Di Stefano, Bergonzi, Alagna y un larguísimo etcétera.

Como se habrá notado ya, son todos nombres de tenores. Son muchas menos las voces graves que han tenido la oportunidad de salirse del repertorio clásico. Es posible que el menor tirón mediático les haya limitado en este sentido. Y si recientemente lo hacía el uruguayo Erwin Schrott, probablemente el más reconocido en este campo sea el estadounidense Samuel Ramey, que con frecuencia incluía canciones de Broadway en sus recitales y las ha grabado, repertorio que también ha llamado la atención de su compatriota Thomas Hampson y del galés Bryn Terfel.

Antes de todos ellos, dos de los más grandes bajos del repertorio verdiano y wagneriano de la posguerra, Cesare Siepi y George London, grabaron recitales dedicados a Broadway con Decca. Con buen criterio la discográfica recupera para la colección Most Wanted Decca Recitals una grabación del primero dedicado a canciones de Cole Porter que, a pesar de anunciarse como “CD Premiere”, ya había visto la luz en otros sellos. La diferencia de la calidad sonora por la tecnología empleada en la digitalización de los registros originales hacen preferible a buen seguro la nueva propuesta.

En la década de 1950 Cesare Siepi estaba en el cenit de su madurez, vocal e interpretativa. Su voz aterciopelada y el timbre oscuro le señalaron como el Fígaro y Don Giovanni soñados, y como un magnífico intérprete para múltiples papeles verdianos. Se convirtió en uno de los nombres indispensables del Metropolitan de Nueva York, siendo considerado el sucesor de Ezio Pinza. En la ciudad de los rascacielos incluso se subió a las tablas de Broadway en dos musicales, como hiciera Pinza antes que él. La dicción inglesa es magnífica. Sólo podrían reprocharse unos tiempos un poco lentos, que quitan cierto brío a algunas de las piezas. Y un estilo más serio que desenfadado. Aquí Hampson o Ramey le sacan ventaja, debe ser por aquello de que juegan en casa. Con todo, Begin the beguine o Night and Day son espectaculares.

El recital se completa con extractos de un álbum, Operatic Arias for Bass, que vio la luz en formato digital en su forma original en 2005. Se han dejado fuera las arias de Gomes, Halévy y Meyerbeer y se han incluido las de Verdi. En todas ellas el magisterio vocal, interpretativo y estilístico es absoluto, pero eso ya es sobradamente conocido.