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El crítico musical Arturo Reverter puso ayer en duda la idoneidad de las Islas Canarias como espacio adecuado para la celebración de un festival de música internacional.Reverter reconoce en un artículo publicado en el diario
Canarias7, que el Festival de Música de Canarias ha ido "asentándose y adquiriendo categoría", algo que también prueba el hecho de que su presupuesto actual supere los 800 millones de pesetas.Reverter contribuye, desconociendo la realidad canaria, a la polémica que se vive estos días en las Islas respecto al presupuesto con que cuenta el Festival de Música, motivada por los fuertes problemas presupuestarios (déficit en Educación) por los que atravieza el Gobierno canario y que hacen que -como ya informó Mundoclasico.com- sólo se destine a cultura un 0,35 por ciento del presupuesto, pretendiendo mantener la calidad de eventos anteriores.Reverter reconoce, asimismo que la lejanía de las Islas con respecto al continente europeo obliga a que una parte importante de ese presupuesto se destine a cubrir viajes y estancia de las orquesta y solistas invitados. No podría ser de otra forma por la propia condición de isla, y que los habitantes de las mismas han defendido consiguiendo que el Estatuto de la Comunidad Europea les reconozca la condición de Región Ultraperiférica, igual que a las islas Azores y otros territorios comunitarios, que buscan compensar a zonas como la canaria por su lejanía del continente europeo y no castigarla por eso mismo.Sin embargo, el que fuera director de la deficitaria emisora radiofónica RNE2 pone en duda la idoneidad del público y lugar para acoger este tipo de eventos:"Otra cuestión, de más largo alcance, es la de si un festival de este tipo es necesario o siquiera conveniente en ese lugar y para nuestro público y si las cantidades barajadas no estarían mejor invertidas en otras partes de la actividad musical. Adviertase que usualmente estas actividades no tienen mayor difusión que la local y que, por ejemplo, un esfuerzo tan magnífico como el realizado por Víctor Pablo Pérez para montar la versión concertante de
El oro del Rhin de Wagner hace unos días solamente ha sido vista y escuchada por 900 personas en Tenerife y no más de 1.500 en Gran Canaria".Reverter demuestra no estar al tanto de la información facilitada por la Sociedad General de Autores y Editores (SGAE) de España que no sólo situan al Auditorio Alfredo Kraus de Las Palmas de Gran Canaria como la cuarta sala de España en número de espectadores sino que coloca a las comunidades de Cataluña y Canarias como las zonas españolas en las que existe un mayor número de personas interesadas en la música clásica. Según los datos de la SGAE, Canarias se convierte en el lugar más idóneo por interés de sus habitantes para celebrar este tipo de certámenes.Tampoco parece estar al corriente Reverter del aforo de las salas de concierto canarias. El Teatro Guimerá de Tenerife no puede acoger a más de 900 personas, y el Auditorio Alfredo Kraus tiene un aforo de 1.600. Eso significa que el concierto de Víctor Pablo tuvo respectivamente un 100 y un 93,7 por ciento de ocupación, cifras que difícilmente se han alcanzado en otros festivales continentales.Desconoce, asimismo, Reverter que la Sociedad Filarmónica de Gran Canaria es la más antigua de España (155 años), que el departamento pedagógico de la Orquesta Filarmónica de Gran Canaria (OFGC) está sirviendo como modelo para proyectos educativos de otros conjuntos españoles, que la asociación de Amigos Canarios de la ópera afronta este año su edición número 33 del Festival de ópera, que el primer periódico digital dedicado a la música clásica en castellano nació en Canarias, o que es una de las pocas comunidades autónomas en las que hay una orquesta sinfónica por cada provincia (además de la OFGC en Las Palmas la provincia de Santa Cruz cuenta con la Sinfónica de Tenerife). Estos datos inciden una vez más en la importancia que la música culta tiene en la zona. Baste mencionar que la OFGC dispondrá en breve de una sede propia para la que el Cabildo de Gran Canaria ha presupuestado cerca de los 1.000 millones de pesetas, contando incluso con estudio de grabación. Algo inédito en el resto del país.Reprocha, por otro lado, Reverter al Festival de Música de Canarias el que tenga una "programación ecléctica y planteada sin ningún tipo de funcionalidad o didactismo".El que una programación "indefinida", sin un hilo conductor, parezca mejor o peor es una cuestión de gustos. No así el que se reproche el que no tenga un "didactismo", elemento éste que parece cubrir la OFGC en Gran Canaria hacia los escolares e incluso los bebés con los conciertos especiales y que no demanda la población isleña, acostumbrada ya a lo largo de los 16 años de existencia del Festival a recibir a orquestas como la Filarmónica de Nueva York, la Sinfónica de Londres, Sinfónica de Boston o la Filarmónica de Los Angeles. Intérpretes como Martha Argerich, María João Pires, Anne Sophie Mutter, Barbara Hendricks, Felicity Lott o Mstislav Rostropovich, directores como Lorin Maazel, George Solti, Zubin Mehta, Essa-Pekka Salonen, Juka-Pekka Saraste, Neeme Järvi o el propio Carlos Kleiber. La realidad parece indicar que lejos de necesitar "didactismo" la sociedad canaria ha alcanzado la mayoría de edad en lo que a música clasica se refiere."Aunque nada puede evitar el desperdigamiento de los contenidos -continúa Reverter-; y el de las fechas: a veces pasan varios días entre una manifestación y otra"Desconoce el crítico, en este punto, el hecho de que el Festival ha respondido así a la demanda del público isleño y de los críticos de la región (Reverter no lo es) que consideraban maratoniano el calendario de los primeros eventos. Un ejemplo es el II Festival (1986) en el que hubo conciertos el 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, 27, 28, 29, 30 y 31 de enero y 1, 3, 4 y 5 de febrero en Las Palmas de Gran Canaria (del 13 de enero al 4 de febrero en Santa Cruz de Tenerife).Finaliza Reverter su columna
Di Rigori Armato (Armado de rigores), citando los estrenos del Festival en esta edición -olvidó el autor el de Juan Hidalgo,
Perphas- y afirmando que "Las demás islas, que se quedan (sic), y es difícil que pueda ser de otro modo, a la luna de Valencia, tienen el pequeño consuelo de la visita de artistas españoles que participan en un ciclo camerístico".La falta de "rigor" en la información de la que dispone Reverter hace que cometa este último desliz, independientemente de que sugiera que por el hecho de ser intérpretes españoles merecen el calificativo de "premio de consolación". Españoles son y fueron: Alfredo Kraus, Plácido Domingo, Teresa Berganza, Montserrat Caballé, y un largo etcétera.Por un lado porque a cuatro de las cinco restantes islas del Archipiélago (sin contar La Graciosa), es prácticamente imposible que se acerque alguna orquesta sinfónica al carecer éstas de auditorios o teatros musicales en condiciones y no hay que justificar el que los conciertos se celebren en las capitales de provincia.Y en todo caso, no reciben sólo "la visita de artistas españoles". En esta edición, la única de las islas que dispone de un amplio auditorio, Lanzarote (Los Jameos del Agua) recibió a The English Concert & Choir que interpretó el pasado 31 de enero La Pasión según San Mateo de J.S. Bach, además de la la Orquesta Nacional de Argentina, a la que acompañó el violinista Luis Roggero y el bandoneonista Osvaldo Raúl Ayala (28 de enero). Mientras que La Gomera, El Hierro La Palma, Fuerteventura y la propia Lanzarote pudieron disfrutar de la visita de la Orquesta de Cámara de Stuttgart, dirigida por el violinista Benjamin Huddson.En los ambientes culturales isleños ha sorprendido que Reverter demande al Festival de Música de Canarias una rentabilidad económica que ni el Teatro Real de Madrid es capaz de ofrecer disponiendo de un público potencial de 5 millones de personas y un presupuesto estratosférico en comparación con el de Canarias. Tal vez la diferente demanda se deba a que Arturo Reverter colabora con el Teatro Real de Madrid como escritor de programas de mano y no con el Festival canario.Tal y como titula Reverter su artículo --"Ampliando horizontes"--, los lectores han entendido que se trata precisamente de un ejercicio de autocrítica en pro de comprender que todas las comunidades autónomas españolas y cualquier remoto lugar del mundo tienen el mismo derecho a disfrutar de la cultura. disponible
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