Discos

Así se tocaba el órgano en el siglo XVI

Maruxa Baliñas
Órganos históricos en Aragón vol. I. Paniza (1595). Hernando Alonso de Córdoba. La práctica musical en el siglo XVI, desde el banco del organista. Gonzalo de BAENA, 'Ave maris stella; ANÓNIMO (s. XV), Vexilla regis; Antonio de BAENA, Pleni sunt; Gonzalo de BAENA, Conditor alma; ; Antonio de RIBERA, O bone Jesu; Gonzalo de BAENA, Kyries de Nuestra Señora; Francesco da MILANO, Tiento de vihuela; Thomas CRECQUILLON, Je prens en gré; ANÓNIMO (s. XVI), Jesucristo hombre y Dios; Francisco de SOTO, Tiento; Antonio de CABEÇÓN, Para quien crié yo los cabellos; Francisco FERNÁNDEZ PALERO, Mira Nero de Tarpeya; Luis de NARVÁEZ, Fantasía de vihuela; ANÓNIMO (s. XVI), Cinco diferencias sobre las vacas; ANÓNIMO (s. XVI), De la Virgen que parió; Pere Alberch VILA, Tiento; Alonso de MUDARRA, Gallarda 'de dos maneras'; Antonio de CABEÇÓN, Dic nobis, Maria; Enríquez de VALDERRÁBANO, Pavana 'remendada'; Francisco FERNÁNDEZ PALERO, Tiento; Cristóbal CORTES, In manus tuas, Domine; Melchor ROBLEDO, Domine Iesu Christe; Sebastián AGUILERA DE HEREDIA, Salve de primer tono por Delasoire. Luis Badosa, contratenor. Fernando Sánchez, bajón. Adoración Gimeno y José Mª Alonso, campanas. Schola gregoriana 'Domus Aurea'. Luis Prensa, director. Jesús Gonzalo, órgano. M. Santamaría y José Mª Alonso, técnicos de grabación. Adoración Gimeno, asistente de grabación. M. Santamaría y J. Gonzalo, mezclas y masterización. Jesús Gonzalo López, dirección artística. Claudio y Christine Rainolter, asistencia técnica y afinación del órgano. Un disco compacto de 64 minutos grabado en la iglesia de Nuestra Señora de los Ángeles de Paniza (Zaragoza) los días 7 y 8 de junio de 2001. Mezclas y masterización realizadas en Madrid en la segunda quincena de octubre de 2001. Producción de TECNOSAGA S. A., Madrid, 2001 en colaboración con la Institución 'Fernando el Católico' y la Diputación de Zaragoza. Colección 'Órganos históricos en Aragón'. KPD/pm-10.4013

Centrándose en el órgano como uno de los principales instrumentos del Renacimiento español, este disco pretende repasar la práctica musical no sólo del organista, sino de todos aquellos instrumentistas en general que empezaron a sustituir la música vocal, absolutamente preponderante en la Edad Media, por la instrumental, poniendo así las bases para el apogeo virtuosístico de la música instrumental barroca.Y así en este disco se presentan todos los recursos típicos de esta primera etapa. En primer lugar las transcripciones vocales, lo que se solía llamar 'poner en música', que eran la práctica más habitual, lo que más se exigía en la liturgia. A este género pertenecen piezas como el Je prens en gré de Thomas Crecquillon (ca. 1500-1557), transcrito con enorme fidelidad por Luis Venegas de Henestrosa (ca. 1510-ca. 1557) en su Libro de cifra…

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