DVD - Reseñas

Cada uno se rasca donde le pica

Enrique Sacau
Dialogues des Carmélites, ópera en tres actos y doce escenas de Francis Poulenc sobre libretto de Georges Bernanos inspirado en ún guión de Philippe Agostini y el Reverendo Padre Bruckberger. Representación en la Ópera nacional del Rhin (1999). Dirigida por Marthe Keller. Escenografía de Jean-Pierre Capeyron; vestuario de Florence Emir y luces de Dominique Borrini. Dirección de video de Dont Kent. Elenco: 'Le Marquis de la Force': Didier Henry, 'Blanche de la Force', Anne Sophie Schmidt, 'Le Chevalier de la Force': Laurence Dale, 'Carcelero': Christophe Fel, 'Madame de Croissy': Nadine Denize, 'Madame Lidoine': Valérie Millot, 'Mére Marie de l'Incarnation': Hedwig Fassbender, 'Soeur Constanze': Patricia Petibon, 'Mére Jeanne de l'Enfant Jésus': Michèle Besse; 'Soeur Mathilde': Allison Elaine Cook; 'Mére Gérald': Elena Iachtchenko; 'Soeur Claire': Claude Mathys; 'Soeur Antoine': Béatrice Douchet; 'Soeur Catherine': Isabelle Didiot; 'Soeur Félicité': Ola Gurkovska; 'Soeur Gertrude': Karine Motyka; 'Soeur Alice': Agnés Coudry; 'Soeur Valentine': Frédérique Letizia; 'Soeur Anne de la Croix': Susan Griffiths-Jones; 'Soeur Marthe': Odile Lacombe: 'Soeur Saint Charles': Valérie Freyburger; 'Un officier': Ivan Ludlow; 'Un officier': Ivan Ludlow; 'Primer comisario': Vincent de Rooster; 'Segundo comisario': Merith Kazbek; 'Thierry, un criado': Yves Ernst; 'Monsieur Javelinot': Jenz Kiertzner. Coros de la Ópera nacional del Rhin. Orquesta Filarmónica de Estrasburgo. Director musical: Jan Latham-Koening. Producción de la Ópera nacional del Rhin, Bel AIr Media y France 3. Formato de sonido: PCM Stereo; Formato de imagen: 16:9; Códigos de región: 0; Subtitulada en alemán, español, francés e inglés. Duración: 149 minutos. DVD Arthaus Music 100 104.

Alegato por las libertades y los derechos del pueblo, Diálogos de Carmelitas se erige como una de las más interesantes creaciones de la ópera francesa del siglo XX. Poulenc firma un título fundamental en el que una sólida vocalidad, un sobrio e interesante libreto y un excelente tratamiento del acompañamiento orquestal mantienen la tensión hasta el fatal desenlace de la purísima Blanca en el patíbulo. Con ella, Poulenc defiende las libertades inherentes al espíritu revolucionario francés, quizás amenazadas en la Europa conservadora de post-guerra --la ópera se estrenó en Milán en 1957. No llega a las cotas dramáticas de su obra maestra, La Voz Humana --según he sabido, recientes indican (en mi opinión, incomprensiblemente) que su tema central es la homosexualidad del autor--, pero sí muestra un enorme dominio de las fórmulas teatrales y…

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