España - Cataluña
Vogt y el canto de cámara
No es muy frecuente escuchar a uno de los tenores alemanes de peso y más solicitados de la actualidad en un concierto de cámara, así que fue toda una ocasión propia de un Festival como éste.
Lo que queda al final es la extrema musicalidad de Vogt, su técnica fenomenal (que seguramente tiene que ver con sus primeros estudios de trompa) y esa capacidad tan poco actual, pero que hasta los años cuarenta del siglo pasado era posible encontrar, de poder hacer frente de forma adecuada a los requisitos de Mozart, Wagner y de los cultores del lied y de la opereta.
Es cierto que no se puede decir que hoy es el mejor exponente de los dos últimos ítems, pero no hay nada que reprocharle. La sorpresa mayor es que resulta más interesante escucharlo en la opereta y afines (frente a números conocidos de Lehár –de Friederike, Der Zarewitsch, Das Land des Lächelns y Giuditta- y de Kalman –Gräfin Maritza-, que el cantante fue presentando con particular afecto por el Zarewitsch por haber sido su primer compromiso profesional, cantó la difícil y poco frecuentada ‘Ein Lied geht um die Welt’ escrita por Hans May para un film con el mismo nombre). Su aproximación al lied, en cambio, siempre correcta y adecuada por supuesto, adoleció de cierta monotonía, probablemente por las peculiaridades de su voz luminosa pero más bien blanca que le imposibilita las inflexiones y matices. Y así pasaron al comienzo del programa -donde la voz además tenía que calentarse un tanto- cuatro números de Die schöne Müllerin (‘Das Wandern’, ‘Halt!’, ‘Am Feierabend’ y ‘Des Müllers Blumen’, de los que los mejores fueron el primero y el tercero) y al iniciar la segunda parte dos obras de Brahms de parecido resultado artístico (‘Sonntag’ y ‘Da unten im Tale’).
Probablemente lo más exótico -y menos interesante en cuanto a resultados artísticos- fue uno de los bises, el famoso ‘Maria’ de West Side Story.
Momento del recital de Klaus Florian Vogt (tenor) y Jobst Schneiderat (piano) en el Festival de Peralada el 31 de julio de 2015 © Toti Ferrer / Festival de Peralada, 2015
En cambio brilló al más alto nivel -al que nos tiene acostumbrado- en el aria del retrato de Die Zauberflöte (¡sería tan interesante escuchar un Tamino de esta caratura!), a la que sucedieron, en lo que fue toda una demostración de estilo y propiedad de la emisión, un fragmento de Die Walküre (en que se echó de menos la orquesta), ‘Winterstürme’, y sobre todo ese Lohengrin que se ha convertido un poco en su bandera y carta de presentación, del que se oyó una memorable versión de ‘In fernem Land’, el gran relato del protagonista. Lo acompañó eficazmente (tal vez menos en un Schubert excesivamente huraño) Schneiderat, que también ejecutó (no se entendió bien por qué, entre las arias de opereta) un solo. El público que llenaba el espléndido recinto aplaudió con brío, pero sin demostraciones particularmente fervorosas.
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