El aguilucho

Arthur Honegger & Jacques Ibert: L’Aiglon, ópera en cinco actos (1937). Anne-Catherine Gillet (L’Aiglon, duc de Reichstadt), Marc Barrard (Séraphin Flambeau), Étienne Dupuis (Prince de Metternich), Philippe Sly (Maréchal Marmont, L’autre, Arlequin), Pascal Charbonneau (L’attaché-militaire, Un manteau vénitien, Pierrot), Isaiah Bell (Frédéric de Gentz, Un matassin, Un polichinelle), Tyler Duncan (Chevalier de Prokesch-Osten, Un Gilles), Jean-Michel Richer (Comte de Sedlinsky), Hélène Guilmette (Thérèse de Lorget), Marie-Nicole Lemieux (Marie-Louise), Julie Boulianne (Fanny Elssler), Kimy McLaren (Comtesse Camerata, Une marquise, Isabelle). Chœur de l’Orchestre Symphonie de Montréal. Orchestre Symphonie de Montréal; Kent Nagano, director. 2CD (DDD) de 92 minutos de duración. Grabado en directo en la Maison symphonique de Montréal, Québec, Canadá, el 17, 19, y 21 de marzo de 2015. DECCA 478 9502. Distribuidor en España: Universal.

Las óperas compuestas por más de un compositor son una rareza que siempre despierta curiosidad. En el Barroco no eran raros los pastiches que tomaban arias de uno y otro; ni los préstamos, por los que un compositor insertaba una pieza de otro, o la reescribía. Vivaldi y Händel ofrecen múltiples ejemplos en este sentido. En el Clasicismo la práctica pervivió: muchas de las arias de concierto de Mozart en realidad fueron escritas para insertarse en obras de otros compositores, como añadidas o como sustitutas de piezas originales. Se trata de una práctica decayó durante el Romanticismo, si exceptuamos el caso de los hermanos Federico y Luigi Ricci, autores de numerosas comedias a cuatro manos, la más famosa de las cuales es sin duda Crispino e la comare.

Tampoco entran dentro de este esquema las obras completadas por compositores ante el…

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