Un Tannhäuser sin religión ni devoción

Anibal E. Cetrángolo

martes, 21 de febrero de 2017

Venecia, domingo, 5 de febrero de 2017.

Teatro La Fenice, Tannhauser. Regia Calixto Bieito, escenografía: Rebecca Ringst, vestuario: Ingo Krügler, Light designer: Michael Bauer. 20, 24, 28 de enero, 1 y 5 de febrero de 2017. Acto primero, versión de Paris de 1861, actos segundo y tercero, versión de Dresde de 1845-1860 Intérpretes: Hermann, Langravio de Turingia:Pavlo Balakin, Tannhäuser: Paul McNamara, Wolfram von Eschenbach: Christoph Pohl; Walter von der Vogelweide: Cameron Becker; Biterolf: Alessio Cacciamani; Heinrich der Schreiber: Paolo Antognetti; Reinmar von Zweter: Mattia Denti; Elisabeth, sobrina del Langravio: Liene Kinča; Venus: Ausrine Stundyte; Pastor: Chiara Cattelan, Martina Pelizzaro, Alice Cognolato, Pajes (en ordine alfabético) Anastasia Bregantin, Laila D’Ascenzio, Emma Formenti, Veronica Mielli, Gianluca Nordio, Francesca Pelizzaro, Matilde Preguerra, Sebastiano Roson, Edoardo Trevisan, solistas del Kolbe Children’s Choir del Centro Culturale p.M.Kolbe de Mestre, Venecia Orquesta y Coro del Teatro La Fenice. Maestro del Coro: Claudio Marino Moretti. Director Omer Meir Wellber, Nueva producción de la Fondazione Teatro La Fenice en coproducción la Opera de Amberes, del Teatro Carlo Felice de Génova y del Konzert Theater de Berna.

Tannhäuser es obra compleja, de situaciones extremas. John Louis Di Gaetani en Wagner and suicide, resalta lo patológico, la naturaleza bipolar de Tannhäuser. El personaje mismo es un problema, un conflicto: un pecador a quien el mismísimo Papa rehúsa la misericordia y al perdón. No es extraño que para Wagner el personaje haya sido objeto difícil de manejar y esto lo muestra el difícil proceso compositivo. De la ópera se conservan dos versiones principales, la que se presentó en Dresde en 1845 y la de París de 1861 que desencadenó protestas formidables por parte del público. Es anécdota muy socorrida que a este desastre contribuyeron los miembros del Jockey Club que estaban acostumbrados a llegar tarde al teatro, precisamente durante el segundo acto de las óperas que era cuando sus amigas bailarinas se exhibían en el ballet. Wagner,…

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