¿Por quién doblan las campanas?

Agustín Blanco Bazán

viernes, 19 de mayo de 2017

Londres, sábado, 6 de mayo de 2017.

Royal Opera House (ROH) en el Covent Garden. El ángel exterminador. Ópera en tres actos con libreto de Tom Cairns, Luis Buñuel y Luis Alcoriza y música de Thomas Adès. Tom Cairns, regisseur. Hildegard Bechtler, escenografía y vestuario. Jon Clark, iluminación. Tal Yarden, videos. Amir Hosseinpour, coreografía. Intérpretes: Leonora, Anne Sofie von Otter. Blanca, Christine Rice. Nobile, Charles Workman. Lucia, Amanda Echalaz. Raúl, Frédéric Antoun. Doctor, John Tomlinson. Roc, Thomas Allen. Francisco, Iestyn Davies. Eduardo, Ed Lyon. Leticia, Audrey Luna. Silvia, Sally Matthews. Beatriz, Sophie Bevan. Lucas, Hubert Francis. Enrique, Thomas Atkins. Señor Russell, Sten Byriel. Coronel, David Adam Moore. Julio, Morgan Moody. Pablo, James Cleverton. Meni. Elizabeth Atherton. Camila, Anne Marie Gibbons. Padre Sansón, Wyn Pencarreg. Yoli, Jai Sai Mehta. Coros y orquesta de la ROH dirigidas por Thomas Adès. Coproducción con el Festival de Salzburgo, la Metropolitan Opera House de New York y la Ópera Real de Copenhaguen. Estreno londinense de “El ángel exterminador”

La ópera comienza y termina con campanas y el compositor ve en ellas no sólo ecos de la película que ha musicalizado sino también de otras de Buñuel, Tristana, por ejemplo. Adès nos conmina a la acción dramática usando las campanas como si se tratara de una heráldica llamada de clarín. Según él, las campanas de iglesia invitan a la eternidad que se filtra en la velada sin fin descrita en su ópera. Y la espectral atemporalidad del ángel invisible es también acentuada por una inteligente utilización de ondas Martenot en momentos claves, como por ejemplo la segunda y definitiva entrada de los invitados a la mansión que les servirá de trampa. Mientras las campanas evocan la eternidad, las ondas sugieren que la temporalidad esencial de la realidad exterior ha desaparecido y según Adès, suenan “como el canto de sirena de la mitología griega…

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