A Héctor Panizza le ha llegado su aurora

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El estudio del pasado de la ópera en la Argentina es una deuda de los musicólogos locales, hay muy poco publicado y casi nunca como estudio independiente sino dentro de otros contextos. Algunos profesionales argentinos residentes en el exterior han intentado llenar esta falencia pero aún es mucho lo que hay que hacer e investigar. Las imprescindibles cronologías líricas iniciadas por César Dillon (Teatros Doria/Marconi y Coliseo) no fueron completadas por el temprano fallecimiento del más distinguido investigador del pasado de la lírica en Argentina, que por otra parte no estaba graduado en musicología sino que era un profesional del derecho. Además cualquier proyecto serio de investigación en la Argentina tropieza, la mayoría de las veces, con la falta de fuentes directas, la mención de la extensa bibliografía de este trabajo muestra a las claras el difícil trabajo de obtención de datos a través de fuentes indirectas o secundarias, lo que es en este caso una virtud y no un defecto.

Por eso la publicación de este Alta en el cielo por parte de un director de orquesta, Sebastiano de Filippi, y un abogado volcado al periodismo, Daniel Vacaralli Costas, es un hecho para destacar y más cuando intenta sacar de la sombras al más prestigioso director de orquesta nacido en Buenos Aires, quien además fue un compositor, si bien no prolífico sumamente interesante; Héctor Panizza.

Héctor Panizza (o Ettore atento a su doble nacionalidad argentina e italiana) nació en Buenos Aires en 1875 y falleció en 1967 en Milán, los autores a través de quince capítulos desgranan en primer lugar la vida y luego la obra del biografiado. Cuatro apéndices analizan el anecdotario, las composiciones, la discografía y las actuaciones de Panizza; lo que se completa con ilustraciones y un índice de nombres citados.

Hasta ahora el único trabajo serio sobre Panizza es el volumen de Grandi maestri alla Scala de 1999, evidentemente en italiano, por eso la novedad e interés de este notable trabajo de investigación.

Leyendo las páginas de esta biografía podemos resumir algunos hitos en la vida de Panizza: Se graduó en el Conservatorio Giuseppe Verdi de Milán en 1895 y pronto empezó a dirigir en toda Italia. Su repertorio abarcaba óperas italianas, francesas, inglesas, rusas, checas. Fue director del repertorio italiano en el Covent Garden y en la Metropolitan Opera de Nueva York, y se asevera que dio el lujo de rechazar un cargo equivalente en la Ópera de Viena.

Panizza fue uno de los colaboradores más cercanos de Arturo Toscanini. Y cuando se reabrió la Scala como un ente autónomo, Toscanini eligió a Panizza como codirector de la primera temporada.

Dirigió, entre 1908 y 1955, 600 funciones sólo en el Colón. Concibió proyectos para el Teatro que se realizaron décadas después o que nunca se consideraron a pesar de su pertinencia. Después de una carrera internacional brillante, condujo su ópera Aurora en el Colón en 1955 y se despidió de la escena porque empezaba a sufrir de sordera. Se radicó definitivamente en Milán y nunca regresó a la tierra donde había nacido.

Como compositor se destacan sus óperas Medioevo latino (estrenada en Italia en 1901), Aurora (comisionada para la temporada de inauguración del Colón, en 1908) y Bizancio de 1939.

De alguna forma Héctor Panizza está vinculado con la vida de cada uno de los argentinos pues la Canción de la Bandera del Intermedio Épico de su ópera Aurora se convirtió, cuando la obra originalmente escrita en italiano por Luigi Illica -el mismo de Puccini- se tradujo al castellano, en parte de las canciones escolares y patrióticas.

El valor de la obra reseñada puede resumirse con alguna de las frases del prólogo firmado por Harvey Sachs: ‘este libro no sólo presenta un relato detallado y fascinante de la vida y obra del artista; también aporta un panorama de la vida musical en la Argentina antes y durante la vida de Panizza, así como información de fondo esencial acerca de la música y los músicos en otras partes del mundo en las que el maestro argentino llevó a cabo su actividad’.