¿…y no la de Mérimée?

Jesús Aguado

jueves, 6 de julio de 2017

París, lunes, 19 de junio de 2017.

Opéra Bastille. Georges Bizet. Carmen. Libreto de Henri Meilhac y Ludovic Halévy, basado en Carmen, de Prosper Mérimée. Anita Rachvelishvili, Carmen. Bryan Hymel, Don José. Marina Costa-Jackson, Micaela. Ildar Abdrazakov, Escamillo. Vannina Santoni, Frasquita. Antoinette Dennefeld, Mercédès. Boris Grappe, Le Dancaire. François Rougier, Le Remendado. François Lis, Zuniga. Jean-Luc Ballestra, Moralès. Alain Azérot, Lillas Pastia. Dirección de escena, Calixto Bieito. Escenografía, Alfons Flores. Diseño de vestuario, Mercè Paloma. Iluminación, Alberto Rodríguez Vega. Coro de la Ópera nacional de París. José Luis Basso, director del Coro. Orquesta de la Ópera nacional de París. Mark Elder, dirección musical.

El mito de Carmen, Carmen y el mito. (Espacio para que el sufrido lector copie y pegue el inevitable párrafo sobre la cigarrera / femme fatale / heroína feminista / espíritu libre / españolada rancia y casposa / ninguna de las anteriores / todas a la vez). La famosa producción de Calixto Bieito, que era la que presentaba la Ópera Nacional de París, hace un curioso trabajo de vuelta al origen, destruyéndolo para crear algo muy parecido. Los clichés españolistas de un francés del siglo XIX (a pesar de que Mérimée viajó bastante por nuestro país, su visión está excesivamente romantizada) se sustituyen por otros clichés españolistas del siglo XXI, en este caso los de un cosmopolita / ciudadano del mundo / enfant terrible / ninguna de las anteriores / todas a la vez (táchese lo que no proceda). Legionarios hipermasculinizados hasta el…

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