Uno para todos

El nuevo lanzamiento de DG se titula “Dúos”, pero la presentación incide en la idea del trío, siendo el director de orquesta el tercer elemento de la terna, como quiere destacar el lema que preside las notas: “Uno para todos, todos para uno”, tomada de los famosos Tres mosqueteros de Alejandro Dumas. La idea del triunvirato surge de la amistad de los tres protagonistas, forjada a lo largo de años de coincidencia en los escenarios operísticos.

No cabe duda de que el disco es una propuesta liviana de un grupo de amigos que pasan un buen rato. Una propuesta bien planteada, eso sí, porque los tres son estrellas de la música clásica y los dos primeros tienen un contrato en exclusiva con el sello amarillo, que además se concreta de manera conjunta en la serie que están dedicando a Mozart (Don Giovanni, Le nozze di Figaro).

Los dúos entre tenor y barítono o bajo son un clásico de la historia de la ópera, en especial en el siglo XIX, de modo que no era complicado elaborar un programa fácil, conocido, comercial incluso, dicho sin intención peyorativa. Las propuestas abren con el dúo entre Nadir y Zurga de Los pescadores de perlas y suena de maravilla. Con la propuesta de Kaufmann y Tézier aún fresca, la pareja ruso-mexicana bate holgadamente a la germano-francesa. Hay una química indudable entre Villazón y Abdrazakov, sus voces empastan a la perfección, se imponen por belleza de canto, la frescura de los instrumentos y no se pide mayor profundidad de interpretación porque se trata de fragmentos aislados.

El tono cambia drásticamente con el dúo entre Mefistofele y Fausto de Boito, después de la socarrona aria del silbido, que el ruso aborda quizás con exceso de seriedad. De hecho, ésa es la principal pega para los dos dúos de Donizetti. Es verdad que Abdrazakov reconoce que no los ha cantado nunca en público y de hecho no frecuenta el repertorio cómico, pero al lado de Villazón, que lo domina a la perfección, la falta de afinidad resulta incluso más evidente.

Por el contrario, la identificación es total con los papeles serios. El Fiesco verdiano es imponente en la robustez del canto y ofrece el contraste necesario con el ímpetu juvenil de Gabriele. El ruso está incluso mejor como Méphisto de Gounod, del que se nota el rodaje y el dominio de los recursos musicales y dramáticos. Villazón se decanta por una interpretación extrovertida de Faust, como siempre en el repertorio francés, aunque legítima y legitimada aquí en la tradición que pasa por Franco Corelli, Plácido Domingo y Roberto Alagna (y que nada tiene que ver con Nicolai Gedda, Alfredo Kraus y Piotr Beczala, dicho sea de paso). Tal vez la propuesta menos lograda sea la de Carmen, no tanto porque Ildar no suene a Escamillo como porque el dúo con Don José realmente es menos pegadizo que todos los demás del programa.

Por último, dos concesiones simpáticas: Granada de Lara y Ojos negros de Hermann en versión dúo. No se limitan a cantar a la vez superponiendo las voces, hay dos líneas desarrolladas de manera original. Aunque nada tengan que ver con todo lo anterior, un disco de esta naturaleza admite estas propuestas sin problema alguno.

En todo el recorrido la Metropolitana de Montréal acompaña con un sonido brillante y empastado, con énfasis y estilo adecuado, bajo la dirección entusiasta de Nézet-Séguin. Los fans de los dos (o de los tres) quedarán encantados. Yo he pasado un buen rato.