La música alemana de la segunda posguerra, que tan habitualmente asociamos con una renovación de los lenguajes vinculada a lo experimental en el contexto de la avantgarde, fue también un periodo para la reconstrucción de los rizomas históricos cercenados o desvirtuados por el nazismo, ya por prohibición (Segunda Escuela de Viena y demás estilos englobados en la funesta etiqueta de «Entartete Musik»), ya por tergiversación (tradición medieval, barroca, clásica y romántica apropiada para la mitificación de la supremacía aria). De entre los numerosos creadores que en esa línea de revisión y filiación histórica (en muchas ocasiones, tan ética y política como musical) han trabajado (Bernd Alois Zimmermann, Peter Ruzicka, Helmut Lachenmann, Wolfgang Rihm y un largo etcétera) destaca sobremanera, por la explícita presencia y reivindicación de…
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