La reinvención de Arteta

Pedro Coco

lunes, 2 de julio de 2018

Sevilla, lunes, 21 de mayo de 2018.

Teatro de la Maestranza. Francesco Cilea: Adriana Lecouvreur. Ópera en cuatro actos con libreto de Arturo Colaiutti. Lorenzo Mariani, dirección escénica. Elisabetta Mairni, reposición de la puesta en escena y movimientos coreográficos. Nicola Rubertelli, escenografía. Giusi Giustino, vestuario. Claudio Schmid, iluminación. Ainhoa Arteta (Adriana Lecouvreur), Teodor Ilincăi (Maurizio), Ksenia Dudnikova (Principessa di Bouillon), Luis Cansino (Michonnet), Josep Fadó (Abate di Chazeuil), David Lagares (Principe di Bouillon), Marifé Nogales (Dangeville), Nuria García-Arrés (Jouvenot), Pablo López (Quinault), Manuel de Diego (Poisson). Coro de la A.A. del Teatro de la Maestranza. Orquesta Sinfónica de Sevilla. Director: Pedro Halffter. Producción: Teatro di San Carlo (Nápoles).

Un título como Adriana Lecouvreur no es muy frecuente poder disfrutarlo en escena últimamente, quizás porque muchos programadores no consideran su potencial -inmenso, porque es ópera en estado puro– o quizás porque la soprano protagonista debe entregarse completamente; aquí más que en otros papeles la vertiente actoral debe correr paralela a la canora. En este aspecto, resulta todo un ejemplo el tesón de Ainhoa Arteta, que con estudio y humildad ha sabido bien reinventarse y comenzar una «segunda carrera» con roles como este, nada fáciles, y que hace unos años muy pocos habrían podido imaginar adecuados a sus mimbres. Con unos medios más generosos y un mayor dominio técnico, consigue convencer gracias al cuidado fraseo y la dosificación de esfuerzos. Con el tiempo llegará, esperamos, ese salto sin red tan de Olivero, Caballé, Tebaldi o…

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