En la ambientación en un vistoso y variado set de folletín televisivo de los años ochenta, todo nos recordaba a las archiconocidas Dallas o Dinastía, y precisamente de una dinastía habla el libreto, por lo que la asociación no se salía demasiado de raíl.

La elegancia y musicalidad de Ann Hallenberg quedó además patente en las famosas “Sposa son disprezzata”, en “Vieni o figlio” o en la propina, marca de la casa: “Lascia ch’io pianga”

No es sencillo convencer en Sansón, pero en esta ocasión fue posible gracias a Gregory Kunde, su entrega, su homogeneidad en todos los registros y una proyección a prueba de escenarios completamente abiertos.

Con gran honestidad propuso posteriormente una selección de las canciones op 55 de Dvořak, comenzando por la más popular, “Canciones que me enseñó mi madre”;de ella supo sacar toda la melancolía con un magistral uso de los reguladores y un fraseo abandonado.

Absolutamente referencial recreación de Don Pasquale la que realizó Carlos Chausson la noche del estreno de la temporada 2019-2020 del Teatro de la Maestranza.Ya lo tuvimos en las mismas tablas y con el mismo rol hace más de quince años, y parece que el tiempo no hubiese pasado.

La lectura de Halffter, más detallista que teatral, encontró su más lustroso momento en el tercer acto, con cada una de las intervenciones solistas bien contrastadas según su carga dramática.De la Sinfónica de Sevilla consiguió sacar, como de costumbre, y exceptuando algún desajuste con las cuerdas al inicio del segundo acto, un espléndido sonido.

Angela Meade, triunfadora de la noche, revalidó el éxito obtenido previamente en Sevilla como Anna Bolena.Su fraseo y su dominio de los reguladores nos dejaron sin aliento al finalizar la escena de la prisión, y afortunadamente, aunque solo una sección, pudimos disfrutarle una imaginativa cabaletta posterior llena de precisa coloratura.

Ramón Vargas se permite configurar programas donde la ópera cede protagonismo al intimismo de la canción y sus recitales están salpicados de composiciones de cámara sin perder de vista los roles que mayores satisfacciones le han proporcionado en escena.

Mario Gas se siente muy unido a este romance marinero, y lo demuestra respetándolo desde cualquier punto de vista.Su recreación se ciñe al contexto, no hay lecturas salidas de tono y se detiene en la psicología de unos personajes que quedan siempre bien delineados y diferenciados entre sí.

Teatro de la Maestranza.Ernst Krenek: El dictador.Ópera trágica en un acto con libreto del compositor.Rafael R.Villalobos, dirección escénica;Ricardo Sánchez Cuerda, escenografía;Jesús Ruiz, vestuario.