La elegancia y musicalidad de Ann Hallenberg quedó además patente en las famosas “Sposa son disprezzata”, en “Vieni o figlio” o en la propina, marca de la casa: “Lascia ch’io pianga”

No es sencillo convencer en Sansón, pero en esta ocasión fue posible gracias a Gregory Kunde, su entrega, su homogeneidad en todos los registros y una proyección a prueba de escenarios completamente abiertos.

Con gran honestidad propuso posteriormente una selección de las canciones op 55 de Dvořak, comenzando por la más popular, “Canciones que me enseñó mi madre”; de ella supo sacar toda la melancolía con un magistral uso de los reguladores y un fraseo abandonado.

Absolutamente referencial recreación de Don Pasquale la que realizó Carlos Chausson la noche del estreno de la temporada 2019-2020 del Teatro de la Maestranza. Ya lo tuvimos en las mismas tablas y con el mismo rol hace más de quince años, y parece que el tiempo no hubiese pasado. Es un absoluto maestro de la comedia, con un instrumento fresco que no teme a ninguna escena -impresionante el sillabato del dúo con Malatesta­­- y que domina a la perfección. La seguridad técnica le permite además disfrutar y transmitírnoslo: un verdadero goce

La lectura de Halffter, más detallista que teatral, encontró su más lustroso momento en el tercer acto, con cada una de las intervenciones solistas bien contrastadas según su carga dramática. De la Sinfónica de Sevilla consiguió sacar, como de costumbre, y exceptuando algún desajuste con las cuerdas al inicio del segundo acto, un espléndido sonido.