Catel, eslabón perdido entre Gluck, Mozart y Meyerbeer

Charles-Simon Catel: Les bayadères, ópera en tres actos (1810) sobre libreto de Étienne de Jouy. Chantal Santon (Laméa), Philippe Do (Démaly), André Heyboer (Olkar), Mathias Vidal (Rustan / Un Chef indien), Katia Velletaz (Ixora / Première Bayadère), Jennifer Borghi (Divané / Deuxième Bayadère), Mélodie Ruvio (Dévéda / Troisième Bayadère), Frédéric Caton (Le Brame Hydérane), Thomas Bettinger (Rutrem), Éric Martin-Bonnet (Salem / Un Offcier maratte / Iranès), Thill Mantero (Narséa), Kareen Durand (Une Coryphée / Une Bayadère). Svetoslav Obretenov National Bulgarian Choir. Solamente Naturali, Musica Florea. Didier Talpain, director. Dos CD (DDD) de 140 minutos de duración. Grabado en la Sala Bulgaria de Sofia (Bulgaria), del 20 al 24 de noviembre de 2012. EDICIONES SINGULARES ES1016. Distribuidor en España: Semele Music.

El problema de los compartimentos estancos es que los matices y las transiciones se vuelven borrosos. En el caso de la ópera dividimos y clasificamos los títulos del repertorio anterior al siglo XX en Barroco, Clasicismo y Romanticismo (con variantes nacionales). Las transiciones de uno a otro quedan difusas, más aún si tienen que ver con momentos políticos y sociales convulsos, como la Revolución Francesa y el Primer Imperio. En el repertorio francés en concreto, los grandes títulos pasan, grosso modo, de Gluck a Auber y Rossini. Es decir, del Antiguo Régimen (hasta 1789) a la Restauración (1815), preferentemente después de la Revolución de 1820, y sobre todo de la de 1830, cuando Meyerbeer y Halévy cambiaron la escena parisina. Entre medias hay un vacío de tres décadas. Lo confirma el hecho de que los grandes autores de la Revolución y…

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