Alemania

Éxtasis sin arrebato

Jesús Aguado
Klepper: Arabella
Klepper: Arabella © Dresden Semperoper, 2018
Dresde, viernes, 7 de diciembre de 2018.
Semperoper. Richard Strauss, Arabella. Libreto de Hugo von Hofmannsthal. Florentina Klepper, puesta en escena. Martina Segna, escenografía. Anna Sofie Tuma, vestuario. Bernd Purkrabek, iluminación. Volker Michl, coreografía. Camilla Nylund, Arabella. Bo Skovhus, Mandryka. Kurt Rydl, Conde Waldner. Christa Mayer, Condesa Adelaide. Katharina Konradi, Zdenka. Thomas Blondelle, Matteo. Patrick Vogel, Conde Elemer. Martin-Jan Nyjhof, Conde Dominik. Alexandros Stavrakakis, Conde Lamoral. Olga Pudova, Fiakermilli. Sabine Brohm, Echadora de cartas. Rafael Harnisch, Camarero. Werner Harke, Welko. Andreas Soika, Djura. Tobias Schrader, Jankel. Coro de la Ópera Estatal de Dresde, Jörn Hinnerk Andresen, director del coro. Staatskapelle de Dresde. Asher Fisch, dirección musical.

Comencemos fuerte: creo que por fin estoy empezando a entender Arabella, una ópera que siempre me había parecido desequilibrada: la bellísima música de un Strauss en estado de gracia frente a una anécdota que me resultaba casi banal, sin la entidad que semejante música requeriría. Pero, al documentarme un poco para realizar esta crítica, un par de datos me han hecho ver la obra con una nueva perspectiva. Por un lado, se trata de la última colaboración de Strauss con Hofmannsthal, quien, de hecho, no llegará a ver el resultado final de su trabajo, ya que morirá repentinamente (dos días después del suicidio de su propio hijo), en 1929. Y por otro lado, la fecha de su estreno: nada menos que 1933, el año en que Hitler llega al poder en Alemania. Si consideramos que el postromanticismo es una última y exacerbada expresión del espíritu…

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