De todos los escenarios por los que han llevado el presente programa sin duda Múnich era el más exigente, no solo porque en esta plaza hay cierta predisposición a aclamar a una sola reina, corona otorgada por la intendencia del teatro en tiempos recientes a Anja Harteros, sino por la presencia en el programa de un caballo de batalla confeso para Netrebko: repertorio alemán, pero además en la misma cuna del aludido, que no fue otro que Richard Strauss.

La carrera de Weinberger habría sido probablemente muy otra de no haber subido al poder Adolf Hitler y su régimen genocida antisemita nazi en Alemania en 1933. En un momento en que Arnold Schönberg y Alban Berg buscaban un nuevo lenguaje para el teatro musical, Weinberg no mostraba la menor ambición por adaptarse a los signos de los tiempos y se mantenía fiel a los grandes modelos de Antonín Dvořák y Bedřich Smetana, a los que añadía algunos ásperos sonidos, como los de Leoš Janáček.

Es imposible no caer rendido ante Marlis Petersen, una Salome antológica en lo dramático y en lo vocal. Intensidad bien entendida en la interpretación, sensual hasta lo obsceno cuando corresponde. Ni una sombra tampoco en lo vocal, la voz suena carnosa y plena en la zona central y brillante en los agudos, y su triunfo fue absoluto.

Ballett am Rhein. Opernhaus Düsseldorf. Velada de ballet B.40. Director artístico y coreógrafo principal Martin Schläpfer.

Schiff hace respirar, bailar, contar y cantar a la música de Schubert con una intensidad que quita el resuello, Schiff hace respirar, bailar, contar y cantar a la música de Schubert con una intensidad que quita el resuello.