Postales desde el filo

Jesús Aguado

martes, 16 de julio de 2019

Múnich, miércoles, 10 de julio de 2019.

Bayerische Staatsoper. Richard Strauss, Salome. Libreto del autor basado en la traducción alemana de la obra homónima de Oscar Wilde. Krzysztof Warlikowski, director de producción. Małgorzata Szczęśniak, escenografía y vestuario. Kamil Pola, vídeo. Felice Ross, iluminación. Claude Bardouil, coreografía. Elenco: Marlis Petersen, Salome. Wolfgang Ablinger-Sperrhacke, Herodes. Wolfgang Koch, Jochanaan. Pavol Breslik, Narraboth. Michaela Schuster, Herodias. Rachael Wilson, Eine Page der Herodias. Scott MacAllister, Erster Jude. Roman Payer, Zweiter Jude. Dritter Jude, Kristofer Lundin. Kevin Conners, Vierter Jude. Peter Lobert, Fünfter Jude. Callum Thorpe, Erster Nazarener. Ulrich Reß, Zweiter Nazarener. Kristof Klorek, Erster Soldat. Alexander Milev, Zweiter Soldat. Milan Siljanov, Ein Cappadocier. Mirjam Mesak, Eine Sklavin. Jutta Bayer, Frau des Cappadociers. Peter Jolesch, Der Tod. Bayerisches Staatsorchester. Director musical, Kirill Petrenko.

Cómo matar la espera si lo que se espera es la muerte, muerte que será el único alivio posible tras el horror que aguarda. Este vendría a ser el punto de partida de la producción de Krzysztof Warlikowski para la Salome de Richard Strauss estrenada en el Festival de la Ópera Estatal de Baviera. En los años anteriores a la segunda guerra mundial, un grupo de ricos judíos de algún punto de Europa central vive prácticamente encerrado, aguardando lo inevitable y jugando mientras tanto a los teatrillos. La Salome que vemos no es, por lo tanto, la historia de la princesa de Judea, sino una especie de morboso y decadente pasatiempo de ese grupo de ya casi fantasmas suspendidos en un falso tiempo transformado en espera; una manera de evitar mirar al presente o al futuro, pero que en ningún momento consigue borrar de la mente la certeza de lo que…

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