La leyenda dramática de Berlioz

Difícil desafío el de escenificar esta obra tan especial (tan notable por su música) de ese músico raro que sigue sin ser del todo comprendido, aunque sea admirado (a veces parece que porque no queda más remedio). Hubo suerte esta vez, como el año pasado con la gran puesta de Lepage en París. La de Aeschlimann es más estetizante y esteticista, no busca el movimiento a toda costa, tiene sus tres símbolos principales un poco obsesivamente presentes y no siempre acertados o suficientemente expresivos (digamos que si el balón de playa que lleva 'Marguerite' es una adecuada expresión de su inocencia, el violonchelo con su funda en forma de ataúd de 'Mefisto' sirve un poco para todo, mientras que el enorme lápiz de 'Faust' -símbolo de la creación pero también fálico como se nota en las escenas con 'Marguerite' y en la famosa marcha donde la…