(I) Domenico Cimarosa

En su autobiografía, publicada póstumamente en 1870, Hector Berlioz escribía que enviaría al infierno a la eterna y única ópera de Domenico Cimarosa, Il matrimonio segreto, que calificaba de casi tan aburrida como Le nozze di Figaro de Wolfgang Amadé Mozart, solo que mucho menos musical. Al mismo tiempo, el constructor y arquitecto Charles Garnier colocaba un monumento al compositor italiano, un medallón en forma de retrato en relieve, en la fachada principal de la Ópera de París, construida según sus planos.

El medallón adorna el fuelle de la arcada derecha y, junto con los retratos en relieve de Johann Sebastian Bach, Giovanni Battista Pergolesi y Joseph Haydn (escultor: Charles Gumery), forma el soporte de los nichos sobre la logia, en los que se encuentran bustos en bronce de Gioachino Rossini, Daniel-François-Esprit Auber, Ludwig van…

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Notas

1. Anna Langenbruch, Daniel Samaga & Clémence Schupp-Maurer, «Musikgeschichte auf der Bühne - Performing Music History», Bielefeld: transcript,2021, 434 Seiten ISBN: 978-3-8376-5746-3

2. Melanie Unseld, «Biographie und Musikgeschichte. Wandlungen biographischer Konzepte in Musikkultur und Musikhistoriographie», Köln/Wien/Weimar: Böhlau 2014.

3. Claudine Sambat de la Matelle, "Notice sur le divin Cimarosa", in «Courrier des spectacles ou Journal des théâtres et de litterature», 25 Pluviôse IX (=14.02.1801), página 2 y siguientes. Sobre la vida de Claudine Sambat de la Matelle se ha investigado muy poco. Viajó en 1790 a Nápoles para tomar clases con Cimarosa. De regreso a París fundó en 1801 una escuela de música (para estudiantes de ambos sexos) y dictaba clases de canto, acompañamiento de piano y composición.