Vivan las resurrecciones bien hechas

Francisco Leonarte

lunes, 13 de junio de 2022

París, miércoles, 1 de junio de 2022.

Théâtre des Champs-Elysées. Hulda, ópera en cuatro actos y un epílogo, compuesta entre 1879 y 1885. Creación póstuma e incompleta en 1894 en la Ópera de Montecarlo. Libreto de Charles Grandmougin, basado en la obra teatral ‘Halte Hulda’ de Bjørnstjerne Bjørnson. Música de César Franck. Versión de concierto. Coproducción del Théâtre des Champs-Elysées, Palazzetto Bru-Zane, y Orchestre Philarmonique Royal de Liège. Intérpretes: Jennifer Holloway (Hulda), Véronique Gens (Gudrun), Edgaras Montvidas (Eiolf), Judith van Wanroj (Swanhilde), Matthieu Lecroart (Gudleik), Marie Gautrot (), Ludivine Gombert (Thordis), Christian Helmer (Aslak), Artavazd Sargsyan (Eyrick), François Rougier (Gunnard), Sébastien Droy (Eynar), Guilhem Worms (Thrond), y Matthieu Toulouse (Arne / Un Héraut). Coro de Cámara de Namur. Orquesta Filarmónica Real de Lieja. Gergely Madaras, dirección musical.

La resurrección de una obra de César Franck, uno de los escasos representantes en las salas de concierto de la música sinfónica francesa de la segunda mitad del diecinueve, compositor y pedagogo respetadísimo y muy querido por todos los compositores de la generación siguiente, era ya un aliciente mayor para todo melómano curioso.

Máxime cuando la composición de Hulda, de 1879 a 1885, la sitúa en pleno momento en que en Francia se está asumiendo la influencia de Wagner. ¿Franck cedió a las sirenas del maestro de Leizpig, como Chausson en su demasiado wagneriana Roi Arthus? ¿O lo hizo de forma personal como Chabrier en su Gwendoline? ¿O por el contrario siguió en la tradición de la Grand Opéra francesa como lo haría Massenet? Sólo la escucha podía despejar tanta incógnita.

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