Francia

Demasiados velos

Jesús Aguado
Breth, Salome
Breth, Salome © 2022 by Bernd Uhlig
Aix-en-Provence, martes, 5 de julio de 2022.
Grand Théâtre de Provence. Richard Strauss, Salome. Libreto del autor, según la obra Salome, de Oscar Wilde. Andrea Breth, producción escénica. (Nueva producción del Festival d’Aix-en-Provence). Raimund Orfeo Voigt, decorados. Alexandra Charles, vestuario. Alexander Koppelmann, iluminación. Klaus Bertisch, escenografía. Beate Vollack, coreografía. Elsa Dreisig, Salome. Gábor Bretz, Jochanaan. John Daszak, Herodes. Angela Denoke, Herodias. Joel Prieto, Narraboth. Carolyn Sproule, Un paje de Herodías. Léo Vermot-Desroches, Primer judío. Kristofer Lundin, Segundo judío. Rodolphe Briand, Tercer Judío. Grégoire Mour, Cuarto judío. Sulkhan Jaiani, Quinto judío / Segundo soldado. Kristján Jóhannesson, Primer nazareno / Un capadocio. Philippe-Nicolas Martin, Segundo nazareno. Allen Boxer, Primer soldado. Katharina Bierweiler, Una esclava. Orquesta de París. Ingo Metzmacher, dirección musical. Festival de Aix-en-Provence 2022

Para empezar, una confesión: detesto los telones transparentes tan en boga últimamente. Sirven para proyectar elementos por delante de la acción que se desarrolle en el escenario, a veces con magníficos resultados, pero establecen una cierta barrera entre los intérpretes y el público, y siempre que me encuentro con uno, estoy deseando que se alce al fin, tras la correspondiente proyección. 

Pero en la nueva producción de Salome que presentó ayer el Festival d’Aix, la transparencia está siempre bajada aunque no hay proyecciones, es decir que es un recurso estético que hace que todo lo que se visualiza en la escena resulte un tanto apagado, como visto a través de un velo que difumina ciertas luces y aristas, pero que también provoca una inevitable sensación de alejamiento y desconexión: es como si viéramos la tragedia de Salomé en una vieja…

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