Francia

Aburrir con una obra maestra

Francisco Leonarte
Baur, Armide
Baur, Armide © 2022 by Stefan Brion
París, sábado, 5 de noviembre de 2022.
Théâtre National de l'Opéra-Comique. Armide, ópera en cinco actos creada en l'Académie Royale de Musique (París) en 1777. Libreto de Philippe Quinault inspirado en la Jerusalem Liberata de Torquato Tasso. Música de Christof Willibald Gluck. Dirección escénica de Lilo Baur. Decorados de Bruno de Lavenère. Trajes de Alain Blanchot. Luces de Laurent Castaingt. Asistente a la puesta en escena, Céline Gaudier. Con Véronique Gens (Armide), Ian Bostridge (Renaud), Edwin Crossley-Mercer (Hidraot), Anaïk Morel (la haine), Philippe Estèphe (Aronte, Ubalde), Enguerrand de Hys (Artémidore, le chevalier danois), Florie Valiquette (Sidonie, Mélisse, bergère), Apolline Raï-Westphal (Phénice, Lucinde, Plaisir, Naïade). Bailarines: Fabien Almakiewicz, Nicolas Diguet y Mai Ishiwata. Jefa de canto, Brigitte Clair. Coro Les Eléments. Directora del coro, Joël Suhubiette. Orquesta Les Talens Lyriques. Dirección musical de Christophe Rousset.

Quien escribe estas líneas llegó el sábado 5 de noviembre, cansado pero con ilusión por ver la obra maestra de Gluck. Y se aburrió : no fue el único, de hecho ... Volvió pues al miércoles siguiente, el 9 de noviembre, cambiando de localidad. Y se volvió a aburrir ... Y es que esto de la ópera no sólo depende de la partitura... 

La de Gluck es una obra maestra. Sin duda. Aborda un buen libreto de Quinault sobre el que casi un siglo antes Lully había compuesto una partitura que se tenía por parangón de la tragédie lyrique, de la ópera a la francesa. Una obra maestra, también la de Gluck, porque consigue desmarcarse de la obra de Lully sin traicionar el libreto de Quinault. Porque todas las inflexiones, todos los sentimientos de los distintos personajes, todas las situaciones, están reflejadas musicalmente con una paleta nueva para la época…

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