Adrián Baratech publica 'Romanticismo Meridional'

Portada de 'Romanticismo Meridional' © EEMM

En los primeros años del del siglo XIX, en pleno Romanticismo, en ciudades como París la guitarra se convirtió en un auténtico fenómeno de masas. Hubo quien lo llamó Guitaromanie porque todos, indistintamente de la posición social que ostentaran, ambicionaban tocar el instrumento, defender a un determinado guitarrista en oposición a otro y dar conciertos en las reuniones sociales en las casas más modestas o en los palacios.

El guitarrista madrileño Adrián Baratech ha recogido obras de algunos de los autores, muchos de ellos relegados a un segundo plano -cuando no olvidados por completo-, que desarrollaron la guitarra durante ese periodo. El álbum “Romanticismo meridional” platea un recorrido por la Europa mediterránea de finales del siglo XVIII y principios del XIX, mostrando las diferencias estilísticas entre España, Francia e Italia, guiado por el lirismo que le confieren algunas de las melodías más cautivadoras de la época.

En el disco aparecen obras de compositores como los españoles José Ferrer (1835-1916), Dionisio Aguado (1748-1849) o el catalán José Brocá (1805-1882), que tanto tuvo que ver con el despuntar de la guitarra en su área. Junto a ellos aparecen obras de los italianos Marco Aurelio Zani de Ferranti (1801-1878), que se relacionó con músicos como Gioachino Rossini, María Malibran o Niccolò Paganini, Mauro Giuliani (1781-1829) y los franceses Antoine de Lhoyer (1768-1852) o Napoléon Coste (1805-1883) que representa un caso significativo por la experimentación a la que llevó a la guitarra, incluyendo una séptima cuerda en el grave.

El álbum, que ha sido grabado por Adrián Baratech íntegramente con una guitarra modelo Romántica creada por José Ramírez III y publicado con el sello La Buhardilla Records, quiere ser -en palabras del guitarrista- “recuperación sino también reivindicación de todo un catálogo de obras que durante mucho tiempo ha estado fuera de los circuitos concertísticos”.