---
0,0002113
Bajo el título de 'O Crux', el Coro Cervantes de Londres, dirigido por Carlos Fernández Aransay, secretario asistente de la Iberian and Latin-American Music Society de Londres, presenta su primer disco compacto, dedicado a la música coral sacra española, con diecinueve obras que van desde el último clasicismo de Arriaga y Sor hasta Falla, pasando por todo el Romanticismo, e incluye doce primeras grabaciones mundiales, entre otras de Albéniz, Granados y Barbieri.
O Crux toma su título de una obra de Fernando Sor y ofrece un panorama de la música sacra romántica española en la interpretación de dieciocho composiciones de trece autores, doce de ellas grabadas por primera vez. El índice del disco es: Isaac Albéniz (1860-1909),
Salmo Vl del Oficio de difuntos; Enrique Granados (1867-1916),
Salve Regina y
L'herba de l'amor; Manuel de Falla (1876-1946),
Invocatio ad Individuam Trinitatem y 'Salve en el mar' de
Atlántida; Vicente Goicoechea (1854-1916),
Christus Factus est y
Ave Maria; Amadeo Vives (1871-1932),
O Salutaris; Fernando Sor (1778-1839),
O Crux; Tomás Bretón (1850-1923),
Salve montserratina; Hilarión Eslava (1807-1878),
O Sacrum convivium y
Bone Pastor; Felipe Pedrell (1841-1922),
A solis ortus y
O gloriosa Virginum; Francisco Barbieri (1823-1894),
Liberame Domine y
Versa est in luctum; Nicolás de Ledesma (1791-1883),
Salve Regina; Juan Crisóstomo Arriaga (1806-1826),
O salutaris y Jesús de Monasterio (1836-1903),
Qui manducat meam carnemO Crux saldrá a la venta en España, distribuido por Diverdi, el próximo mes de noviembre, aunque ya se puede comprar en el Reino Unido, donde ha obtenido excelentes críticas. Tras escucharlo, Bruno Turner escribió: "¡Una gran cosa, una revelación de importancia, y muy bien interpretado, con el grado justo de fervor! Lo compré tan pronto como salió al mercado."
El Coro CervantesEl Coro Cervantes fue fundado en 1995 por Carlos Fernández Aransay bajo los auspicios del Instituto Cervantes de Londres. Este joven coro profesional tiene como objetivo dar a conocer la música de Iberia y los países latinoamericanos.Su repertorio abarca desde la música medieval y Renacimiento hasta la del siglo XX. Es un coro de cámara profesional integrado por jóvenes cantantes de diferentes nacionales. Su sede radica en Londres. En su repertorio se alterna la música sacra con la profana clásica y popular, sin descuidar el repertorio contemporáneo. Además de las interpretaciones a cappella, el Coro Cervantes canta habitualmente acompañado de algunos de los mejores instrumentistas británicos, como la laudista y vihuelista Lynda Sayce, o la arpista barroca Frances Kelly. Ha colaborado además con destacados solistas vocales como Ana Martínez o Nicki Kennedy.Hizo su presentación en la Embajada de España en Londres en 1996 en un concierto presidido por el embajador español, Excmo. Sr.D. Alberto Aza. Poco después siguieron actuaciones en la iglesia de Saint James, Spanish Place, y en el Colegio Español, ésta grabada por Radio Nacional Exterior de España. En 1997 el Coro Cervantes dedicó un programa al 450 Aniversario del nacimiento de Miguel de Cervantes, descrito en la revista londinense
Time Out como un "fascinante tesoro". Desde entonces, el Coro Cervantes ha actuado en algunas de las principales salas británicas. Sus actuaciones se han dejado oír en todo el mundo hispánico gracias a las retransmisiones del Servicio Mundial de la radio BBC, para la cual grabó dos programas. Además, este grupo ha sido invitado por la Sociedad Estatal para la Conmemoración de los Centenarios de Felipe II y Carlos V, presidida por SS.MM. los Reyes de España, para elaborar sendos programas monográficos. En el concierto de gala celebrado en la prestigiosa sala St. John's Smith Square de Londres, le tocó al Coro Cervantes realizar la segunda interpretación mundial de la
Misa Philippus Rex Hispaniae de Bartolomé de Escobedo. En octubre de 2001 participó con dos conciertos en el II Festival Internacional de Cultura Latino Americana de Moscú (Rusia).Además, el Coro Cervantes se ha distinguido por su labor de divulgación e investigación de los repertorios corales y vocales hispanos. En sus actuaciones se han podido escuchar obras en quechua, nahuatl, galaico-portugués, castellano, catalán, vasco, francés, inglés, alemán, flamenco, etc. Últimamente ha hecho hincapié en el repertorio romántico español, un patrimonio al que todavía falta hacer justicia.
Carlos Fernández AransayCarlos Fernández Aransay obtuvo los títulos de profesor de piano, solfeo, armonía, contrapunto y composición en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid. En 1988 se trasladó a Londres para estudiar en el Royal College of Music, donde completó los estudios de postgrado de composición y dirección de orquesta, además de obtener el título de profesor de teoría especializado en composición, ARCM. Continuó sus estudios de dirección de orquesta con Jacques Delacôte en Viena durante los tres siguientes años. En la República Checa ha dirigido las orquestas Filármonica Bohuslav Martinu y Sinfónica de Marienbad en cursos y conciertos y grabado un programa titulado
España en la Ópera Romántica Germana con la Orquesta de la Radio de Pilsen. Durante 1993 y 1994 realizó una gira por Zurich, Munich y Berlín como director de orquesta y maestro de coro asistente de la ópera Carmen, con un reparto encabezado por José Carreras y Simon Estes. Ha dirigido al Ambrosian Opera Chorus y sido asistente de Jacques Delacôte, John McCarthy, Simon Joly y Terry Edwards. Estudió canto en la Escuela Superior de Canto de Madrid, donde además trabajó como pianista acompañante, tarea que sigue desempeñando privadamente.En Londres ha cantado como tenor solista en recitales y en las óperas
Anna Bolena (1996),
La Traviata (1998) y
Un ballo in maschera (1998) y ha colaborado con la compañía Midsummer Opera en su producción de
La Donna del lago de Rossini. Sus maestros han sido Andrew Downie y en la actualidad Jean Hornbuckle. Ha colaborado como director de orquesta con la compañía Blackheath Opera - en la ópera
A Christmas Rose de Frank Bridge-, la GLSO y la Camden Orchestra de Londres. En 1995 fundó el Coro Cervantes, bajo los auspicios del Instituto Cervantes, con el cual desarrolla una intensa actividad de investigación e interpretación del repertorio coral hispano. En 1999 y 2000 dio cursos de dirección coral en el Conservatorio de Celaya, México.Ha publicado artículos en la prensa musical y sus obras han sido estrenadas en Madrid y Londres. El Festival Internacional de Granada le ha invitado dos veces a ser intérprete en las clases magistrales de Harry Cristophers, director del coro The Sixteen. Además, trabaja como traductor para las compañías discográficas EMI Classics y Naxos. Desde 1998 es Secretario Asistente deILAMS (Iberian and Latin American Music Society de Gran Bretaña) y durante 2000 y 2001 ha sido Secretario del Spitalfields Festival de Londres.
La crítica de Gramophone (Octubre 2002)Una entretenida visión británica de la inusual música coral española del siglo XIXLos avatares políticos en la España del siglo XIX han sido eclipsados por los del siglo siguiente, pero, tal como apunta Carlos Aransay en el fascinante ensayo que acompaña a este CD, durante la casi totalidad del siglo XIX las maniobras políticas tuvieron un efecto absolutamente catastrófico en la música sacra española. Teniendo en cuenta la abolición de órdenes religiosas y escolanías, cómo se diezmaron las capillas musicales y el hecho de que sólo los sacerdotes ordenados tuvieran permiso para interpretar música en las iglesias, parece increíble que Aransay haya conseguido encontrar suficiente música de calidad para llenar un sólo disco, y aún más de una manera tan generosa. Ciertamente algunas de las obras son de compositores poco conocidos, como Vicente Goicoechea -representado por una suntuosa versión a cappella del
Christus factus est y un distinguido
Ave María para voces masculinas y órgano - y Amadeo Vives, cuyo
O Salutaris -sin duda muy operístico- sirve de espléndido vehículo para la acalorada voz de Debra Skeen. Pero también encontramos una cantidad sorprendente de nombres cuyas reputaciones se consolidaron en campos muy diferentes: Albéniz, claramente adelantándose a la música sacra de Poulenc en su versión -de rica expresión- del Salmo VI, Arriaga y Granados, ambos con lo que se podría llamar un enfoque mendelssohniano, Sor, cuyo precioso ejercicio en polifonía italiana -casi del siglo XVII- da título al disco y Falla. La rica polifonía de la cantata
Atlántida de este último es tal vez la verdadera obra maestra de este disco. A pesar de lo bella y precisamente que canta el Coro Cervantes, no podemos olvidarnos de que es un coro británico, ni de que el suave órgano y la cómoda acústica, tan admirablemente captada en esta bella grabación, pertenecen a una universidad de Oxford (Exeter) y no a una catedral española. Y aún con estas características tan anglicanas, estos cantantes, bajo la clara y concentrada dirección del totalmente español Carlos Aransay, nos revelan una música -mucha de la cual se graba aquí por primera vez- que posee un valor que va más allá de la simple curisosidad; es un disco para disfrutarlo en muchos niveles.
La crítica de David Vernier en Classics Today (Julio 2002)"Hay varias sorpresas en esta grabación, comenzando por el repertorio - música española sacra del siglo XIX, mucha de la cual se graba aquí por primera vez y casi toda ella desconocida para los oyentes de música coral...cualquiera que se sienta a gusto en el profundamente dramático mundo sonoro -de texturas densas y armonías expansivas- de compositores como Fauré, Liszt y Bruckner encontrará mucho que disfrutar en este CD, tan generoso en cuanto a minutos de grabación (casi 80).Otra sorpresa es el Coro Cervantes - un ensemble profesional basado en Londres "dedicado exclusivamente al repertorio hispano clásico" - ¡una especialización de lo más exclusiva! Como se trata de un coro inglés, no ha de sorprender que el nivel de ejecución del ensemble sea excepcionalmente alto, y tanto a un nivel técnico como interpretativo no se puede sacar ninguna falta. (Me parece interesante e inusual no reconocer el nombre de ninguno de estos cantantes como miembros de los grupos londinenses más establecidos, lo que recalca aún más la exclusividad y compromiso de este coro con su ajustado repertorio). La mayoría de los oyentes disfrutarán de este programa y apreciarán obras tan ambiciosas y trabajadas como el
Ave María de Vicente Goicoechea (1854-1916) o la
Salve Montserratina de Tomás Bretón (1850-1923. Hay aquí mucha música fascinante que merece la pena oír, por lo menos por la valiosa importancia histórica y contextual..en la interpretación de este excelente coro".
Comentarios